Koja je tajna popularnosti malih Nizozemaca 17. stoljeća, čijim se slikama Ermitaž i Louvre danas ponose

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

Mali Nizozemci nisu slikali za palače i muzeje. Možda bi se tadašnji umjetnici iznenadili kad bi saznali da njihova djela krase dvorane Ermitaža i Louvre. Ne, djela nizozemskih slikara sedamnaestog stoljeća - osim možda Rembrandta i drugih stvaratelja velikih, monumentalnih slika - bila su namijenjena malim dnevnim sobama sa skromnim namještajem, kućama u kojima su živjeli obični građani ili seljaci. Ni prije ni poslije umjetnost nije bila toliko tražena od običnih ljudi, a samo doba malih Nizozemaca rodilo je mnoge nove žanrove i nove teme u slikarstvu.

Zlatno doba nizozemske umjetnosti

U ruskoj povijesti umjetnosti ti se umjetnici nazivaju Mali Nizozemci - za ostatak svijeta oni su vjerojatnije majstori koji su radili tijekom zlatnog doba nizozemske umjetnosti. Sedamnaesto stoljeće smatralo se zlatnim u povijesti zemlje. Sukob sa Španjolskom završio je nizozemskom građanskom revolucijom, nastala je konfederacija - Republika Ujedinjene pokrajine. Proizvodnja i trgovina brzo su se i aktivno razvijali, a Nizozemska se u kratkom vremenu pretvorila u bogatu i moćnu državu.

Porast životnog standarda građana doveo je do procvata i umjetnosti. Nisu ih zanimale samo slike, već su ih i željeli nabaviti - postalo je moderno ukrašavati kuću slikama. U zemlji u kojoj je oko tri četvrtine stanovnika živjelo u gradu, potražnja za slikama tada je bila ogromna - a seljaci su od bogatih također voljno kupovali mala platna. Velika potražnja dovela je do odgovarajuće ponude. Procjenjuje se da je u to vrijeme u Nizozemskoj bilo umjetnika na svakih tisuću ljudi - rekordna brojka u povijesti. Majstori nisu radili po narudžbi, kao prije - napisali su gotove slike i prodali ih, kupaca je bilo dovoljno. Istodobno, nisu svi mogli postati umjetnici. Slikare su nadzirali cehovi u kojima su morali biti članovi i gdje su plaćali redovne članarine. Time je osigurana visoka razina rada, njihova kvaliteta.

Mali Nizozemci imali su se na što osloniti, tradiciju su oblikovali flamansko i nizozemsko slikarstvo, stari majstori. Djela Hieronymusa Boscha i Pietera Brueghela Starijeg imala su veliki utjecaj na umjetnike 17. stoljeća. Istodobno, nije postojala niti jedna škola koja bi ujedinila kreacije malih Nizozemaca; to je ime dato prema nekim zajedničkim obilježjima tadašnjih slikarskih djela.

Koje su bile slike malih Nizozemaca

Prije svega, slike su bile zaista male - prvenstveno u usporedbi s platnima koja su nastala tijekom renesanse za dvorane palača i palača, za katedrale i crkve. Sada se od umjetnika zahtijevalo da ne zadivi veličinom platna, veličinom ili veličinom figura, već da ukrasi urbani interijer i zabavi - stoga je slikanje u kućanstvu postalo jedan od glavnih žanrova malih Nizozemaca. Radnje iz svakodnevnog života, često smiješne ili ironične, ispunjene simbolima i alegorijama, ono su što je krasilo svakodnevni život mještanina i njegova kućanstva.

Mrtve prirode bile su jako tražene - isprva su bile posebno tražene "cvjetne" - tada se već formirala slika cvjetnog centra. Kasnije su u modu počeli ulaziti "doručci" - skladbe s bijelim stolnjakom i sjajnim priborom. Postepeno su mrtve prirode postajale sve luksuznije, bujnije, egzotične. Poseban smjer ovog žanra bile su vanitas - slike osmišljene da podsjete na krhkost postojanja i neizbježnost smrti.

Mnogi su umjetnici slikali pejzaže - u tom su se razdoblju slike prirode i gradova pretvorile u neovisni žanr umjetnosti, preuzimajući više funkcija od stvaranja pozadine. I ovdje su postojale varijacije - umjetnici su slikali morske pejzaže i poglede na grad, šumske krajolike i pastorale, noću ili zimi, netko specijaliziran za prikazivanje šumskih požara.

Nizozemci su voljeli svoju domovinu, zbog čega su slike lokalne prirode bile toliko tražene. Odražavanje ljepote onoga što je blizu, pred očima - to je bio glavni zadatak umjetnika. Nizozemski slikari iz 17. stoljeća obično su imali prilično usku specijalizaciju, to je zahtijevala žestoka konkurencija na slikarskom tržištu. No, rad u vlastitoj niši omogućio je pronalaženje "svojih" kupaca. Izbor slike budućeg vlasnika obično je određivao njegova profesija, način života. Znanstvenici su kupovali mrtve prirode Vanitas, bogati seljaci i mještani podrijetlom iz provincije - ruralni krajolici, vlasnici staja i ljubitelji životinja kupovali su slike od životinja.

Povijest na slikama Malog Nizozemskog i Malog Nizozemskog u povijesti

U općenitom smislu, ovo razdoblje pripada baroknom dobu - ali bez onog sjaja i sjaja koji razlikuje barokno slikarstvo francuskih, talijanskih i španjolskih majstora. Osim toga, među kreacijama malih Nizozemaca nije bilo slika o biblijskim temama koje su bile tako raširene u katoličkoj Europi. Crkvena umjetnost nije bila priznata u protestantskoj Nizozemskoj, pa stoga crkve nisu bile kupci ili kupci slika. Ako su se scene iz Biblije pojavile na platnima, one su prikazane u okruženju suvremenog umjetnika, kao da su prenesene u novo vrijeme. Veliki povijesni događaji i bitke također nisu bili popularni među malim Nizozemcima.

Njihove slike odlikovale su pažljivo ispisivanje detalja, točnost, usavršavanje tehnike, promišljenost kompozicije, korištenje polutonova, sjena. Neki su tijekom rada koristili kameru sa rupama. Poznato je da je ovaj uređaj koristio Jan Vermeer, koji se ponekad naziva i "veliki mali Nizozemac".

U samo dvadeset godina, počevši od 1640., u Nizozemskoj je napisano i prodano oko 1,3 milijuna slika. Često su se zapleti ponavljali, sve do potpunog kopiranja djela. Umjetnici su malo marili za jedinstvenost - uostalom, svrha slika nije podrazumijevala da će jednoga dana završiti jedno do drugoga u nekom muzeju. Istodobno, unatoč broju radova i nepretencioznosti kupaca, kreacije malih Nizozemaca postale su pravi biseri slikarstva.

Francuska invazija 1672. značajno je uzdrmala tržište umjetnina koje se nakon završetka rata više nije vratilo na razinu zlatnog doba. Nakon toga, odnos prema malim Nizozemcima bio je prilično suzdržan - tek je u dvadesetom stoljeću ovaj fenomen europske umjetnosti bio cijenjen. E sad, ako je moguće ovim djelima zamjeriti bilo što, definitivno nije da izgledaju staromodno, naprotiv, teško je pronaći prikladnije okruženje za male Nizozemce od suvremenog života i trenutne stvarnosti.

Danas je od velikog interesa još jedan poznati mali Nizozemac, koji je prestigao Rembrandta po cijeni posla - Gerard Doe.