Strašne slike genija nadrealizma i distopije, ispunjene strahovima i tragedijama: Zdzislaw Beksiński

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

Nagrađivani nadrealistički umjetnik, kreativni fotograf i osoba koja je doživjela mnogo tuge - svi se ti opisi odnose na Zdzislava (Zdzislava) Beksińskog, koji se cijeli život borio s teškoćama i neumorno slikao slike zasićene emocionalnim doživljajima, tragedijama, strahovi i odjeci rata. Unatoč svemu tome, njegovo djelo, zasjenjeno čežnjom, tugom i boli, naišlo je na priznanje u cijelom svijetu, ušavši u povijest kao distopijska umjetnost.

Zdzislaw je rođen u poljskom gradu Sanoku 1929. godine, a odrastao je u ratom razorenoj zemlji koju su okupirale nacistička Njemačka i Sovjetski Savez. Početkom Drugoga svjetskog rata Sanokovo je stanovništvo činilo tridesetak posto Židova, od kojih su gotovo svi do kraja rata eliminirani. Nijemci su progonili čak i nežidovske Poljake, a to je samo pogoršalo sve veće sovjetsko prisustvo. Oko šest milijuna Poljaka umrlo je kao posljedica njemačke okupacije, a još stotinu i pedeset tisuća ljudi umrlo je kao rezultat sovjetske okupacije.

Zapravo, o umjetnikovu djetinjstvu malo se zna, ali razumno je pretpostaviti da je život u Poljskoj u to doba bio okrutan prema bilo kome, a kamoli prema djetetu. U mladosti je Zdzislav studirao arhitekturu na Tehničkom sveučilištu u Krakovu, a obrazovanje je završio 1952. godine. Nakon toga je radio kao voditelj gradilišta i projektant autobusa, mrzeći posao svim srcem. Studij umjetnosti započeo je sredinom 1950-ih, zainteresirao se za fotografiju i kiparstvo te je na kraju postao nadrealistički slikar. Iako nije imao formalno umjetničko obrazovanje, uspješno je prodao svoja djela čak i u prvim danima svoje karijere, prodajući svoje slike, ostavljajući trajan dojam na domaću kritiku.

Njegovo se djelo može opisati kao apstraktno i nadrealno. Uvijek su bili prilično uznemirujući, prikazujući mračne prizore smrti, propadanja, iskrivljenih lica i deformiranih tijela. Iako je cijeli njegov rad bio prilično mračan, njegov se početni rad fokusirao na distopijske apokaliptične pejzaže i koristio ekspresionističku boju, dok su njegova kasnija djela bila apstraktnija, formalistička i koristila su prigušenu paletu boja.

Njegove prve fotografije mogu se vidjeti kao jasan utjecaj na njegove kasnije slike, obje sadrže fragmentirane i iskrivljene figure. Fotografije daju svojevrsni trag slikama kojima se nadrealistički umjetnik uvijek iznova okretao.

Usprkos tmurnosti slika, umjetnik je često izjavljivao da njegova djela u početku nisu bila mračna, tvrdeći da njegove slike nemaju neko posebno značenje, te je savjetovao gledateljima da ih tumače kako bi htjeli. Mnogi kritičari umjetnosti i povjesničari došli su do zaključka da su jezive teme Zdzislavova djela povezane s njegovim djetinjstvom tijekom jednog od najgorih ratova u ljudskoj povijesti, ali umjetnik nikada nije otvoreno potvrdio glasine i ostavio većinu simboličkog značenja svog djela u zrak.

Unatoč tome što je Zdzislaw poricao namjerno značenje koje stoji iza njegova djela, postoje neki naizgled namjerni nagovještaji figurativnog značenja, posebno u kontekstu njegove prošlosti. Na primjer, jedna od njegovih slika prikazuje lik bez lica izrađen od isprepletenog materijala sličnog drvetu i nosi vojničku kacigu koja vrlo podsjeća na naciste.

Osim toga, slika se ističe korištenjem pruske plave boje, nazvane po kemikaliji koja se koristi za stvaranje pigmenta, cijanovodikove kiseline, poznate i kao vodikov cijanid. Ova cijanovodična kiselina korištena je tijekom Drugog svjetskog rata za stvaranje otrova poznatog kao Zyklon B, koji se koristio u plinskim komorama u mnogim koncentracijskim logorima, bojeći zidove u poznatoj pruskoj plavi.

Moguće je da Zdzislav nije znao za strašnu priču iza pruskog plavetnila, sasvim je očito da mu je bilo nevjerojatno teško preživjeti ratnu stvarnost. Imao je samo šesnaest godina kad je rat konačno završio, a čak i nakon toga njegova je zemlja desetljećima ostala pod komunističkom kontrolom. Poljska je stekla neovisnost od SSSR -a 1989. godine, nekoliko mjeseci nakon šezdesetog rođendana umjetnika.

Potkrepljujući ideju da iza njegove umjetnosti stoji namjerno značenje, na slici koja prikazuje mračni lik žeteoca koji viri iz prazne kolijevke, na zidu u pozadini može se vidjeti izraz na latinskom "In hoc signo vinces", što se prevodi kao "S ovim ćete znakom pobijediti".

Knjigu, objavljenu 1960. s istim latinskim naslovom, napisao je George Lincoln Rockwell (George Lincoln Rockwell), osnivač američke nacističke stranke.

Knjiga je bila slična američkoj Mein Kampf, a Rockwell je besramno vjerovao i širio neonacizam i ideologiju nadmoći bijelaca. Samo nekoliko godina nakon što je In Hoc Signo Vinces napisan, objavio je još jedan neonacistički manifest, rasističku knjigu ispunjenu antisemitizmom, pod odgovarajućim naslovom Bijela moć, koja je potpuno jasno pokazala ekstremistička uvjerenja političara.

Biografija koju je o Rockwellu napisao Frederick Simonelli 1999. godine zvala se The American Fuhrer, u kojoj je autor izravno dao naslutiti usporedbu Georgea s Adolfom Hitlerom. Poznavajući povijest latinske fraze i osobu koja ju je popularizirala, uključivanje ovog natpisa na Zdzislavovu sliku u suprotnosti je s njegovim tvrdnjama i čini se da gotovo neosporno dokazuje namjerno i proračunato simboličko značenje njegova djela.

Tehnički gledano, koristeći napredne tehnike slikanja uljem, njegova je umjetnost bila nevjerojatno detaljna i točna. S emocionalnog stajališta njegova je umjetnost mnogo impresivnija nego što se čini na prvi pogled. Bez obzira na umjetnika koji sliku gledate, ona će zasigurno biti iznenađujuće originalna i jedinstveno zastrašujuća. Raspravljajući o svojim ciljevima, Zdzislav je primijetio da "želi slikati kao da fotografira snove".

Inspiraciju je crpio i u klasičnoj glazbi i u rock -u, često je slušajući dok je crtao. Kao i njegova djela, sam Zdzislav ostao je misterij za javnost veći dio svog života. Kasnih 1970 -ih spalio je nekoliko svojih slika u svom dvorištu, zauvijek "zakopavši" ono što je nazvao "previše osobnim". Nažalost, tema ovih slika nije poznata, budući da je Zdzislav ovu tajnu odnio u grob.

Osamdesetih godina prošlog stoljeća postigao je veliki uspjeh u cijelom svijetu. Njegovi su se radovi sve više prodavali, osobito u Japanu, Francuskoj i Sjedinjenim Državama. U tom razdoblju njegov je rad pojednostavljen. Odlukom da se koristi ograničenom i prigušenom paletom boja te dodatno razlikuje stil slika od drugih popularnih u to vrijeme, napravio je veliki udarac.

U tom je razdoblju Zdzislav također stvorio niz slika koje su uključivale niz križeva, iako nije jasno je li ovaj motiv vjerska referenca ili nije. Vrlo je malo vjerojatno da su križevi bili dokaz kršćanskih uvjerenja, a mnogi povjesničari umjetnosti vjeruju da su se mogli pozivati na raspeće i vjerski progon koje je vidio odrastajući u Poljskoj. Devedesetih godina umjetnik je počeo koristiti računala i internet u umjetničke svrhe, eksperimentirati s digitalnom umjetnošću, manipulirati fotografijama koje je često objavljivao na internetu.

Prema onome što se zna o osobnom životu nadrealističkog umjetnika, bio je prilično tradicionalan i svakodnevan. Oženio se Zofiom Helenom Stankevič 1951. godine i ostali su joj u braku do kraja života. Par je 1958. godine rodio svoje prvo i jedino dijete, Tomasa Sylvestera Beksinskog, koji je kasnije postao radijski voditelj, filmski prevoditelj i glazbeni novinar. Dok su prijatelji i članovi obitelji govorili da je Zdzislav prijateljska, ugodna i naizgled vesela osoba, njegov je osobni život prožet tragedijom.

Poznato je da pati od opsesivno-kompulzivnog poremećaja. Nije volio napuštati Poljsku i odbio je posjetiti izložbe vlastite umjetnosti, rekavši da je to za njega "veliki stres". 1998. Zdzislavova supruga umrla je od raka. Godinu dana kasnije, umjetnikov sin izvršio je samoubojstvo na Badnjak.

Slomljenog srca, umjetnik je nastavio stvarati nova umjetnička djela do svoje prerane smrti u veljači 2005. Pronađen je mrtav u svom domu u Varšavi sa sedamnaest ubodnih rana koje je nanio Robert, sin tinejdžera svog skrbnika. Mladić je u studenom 2006. osuđen na dvadeset pet godina zatvora (tada je imao samo dvadeset godina).

Zdzislavova su djela ostavila impresivan trag u povijesti nadrealne umjetnosti. Nakon njegove smrti, Burning Man je u znak sjećanja postavio križ, a 2006. godine u njegovom rodnom gradu Sanoku u Poljskoj otvoren je muzej posvećen njemu i njegovom radu. Njegove zbirke također su predstavljene u Nacionalnom muzeju u Wroclawu i Nacionalnom muzeju u Varšavi. Osim toga, odlikovan je Redom Polonia Restituta (u prijevodu "Redom renesanse Poljske"), poljskom nagradom koja priznaje izuzetna postignuća u umjetnosti, znanosti, sportu, kulturi, obrazovanju, ekonomiji i mnogim drugim područjima i disciplinama.

Tijekom njegova života i nakon njegove smrti, mladi kreativni ljudi nastavili su se nadahnjivati njegovim radom: stvorena je glazba, slike, pa čak i internetska igra pod nazivom "Tormentum", koja je razvijena 2015. godine odajući počast njegovoj umjetnosti.

Nastavljajući temu najneobičnije kreativnosti, pročitajte i članak o zašto se uspoređuju djela japanskog nadrealističkog umjetnika s remek -djelima velikog i jedinstvenog Boscha.