Poklon za vjenčanje koji se pokazao u središtu zabavnog posla: Rembrandtov portret u paru

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

Upareni portret Martina Solmansa i Opien Coppita dva su Rembrandtova djela koja je naslikao prigodom vjenčanja para 1633. godine. Portreti se mogu nazvati vjenčanim darom. Zašto likovni kritičari izdvajaju ova dva portreta u djelima majstora zlatnog doba i, što je najzanimljivije, koja je transakcija stoljeća s njima povezana?

Povijest stvaranja

Portrete je Rembrandt naslikao povodom vjenčanja Martina Solmansa i Opien Coppita 1634. godine. Od trenutka nastanka do danas portreti su sačuvani samo u parovima. Za razliku od mnogih uparenih portreta 17. stoljeća. Dva Rembrandtova portreta oduvijek su visjela u svim zbirkama. Što ih još čini neobičnim? Njihova veličina i cijela slika. Umjetnik, koji je stvorio ogroman broj portreta, rijetko je slikao takve monumentalne portrete u cjelini. Odabirom ove vrste portreta par je najvjerojatnije želio pokazati svoju čvrstu poziciju u društvu i status. Doista, pripadali su višoj klasi amsterdamske buržoazije. Platna su naslikana u razdoblju sjajnog procvata majstorove karijere, u dobi od 28 godina. Tek je stigao u Amsterdam kad su na njega doslovno pale narudžbe bogatih aristokratskih obitelji.

U lipnju 1633. Martin Solmans (1613-1641), sin izbjeglice iz Antwerpena, oženio se Opien Coppit (1611-1689), koja je bila jedna od najprikladnijih nevjesta u gradu.

Martin Solmans

Modeli Martin Solmans i njegova supruga Opien Koppit odjeveni su kako dolikuje bogatom amsterdamskom mladomisničkom paru, a umjetnik je prikazan gotovo cijelog lica. Ima debeljuškasto lice i bez brade. Odjeven je u bogato crno odijelo koje se sastoji od ogrtača s velikim prugama, hlača i kratkog ogrtača te širokog i pripijenog čipkanog ovratnika. Na herojskim nogama vidimo bijele čarape s bogatim čipkanim mašnicama na podvezicama. Glavu krasi vunena crna kapa širokih oboda, prekrivena Martensovom gustom plavom kosom. Njegova poza je zanimljiva: desna ruka leži na boku ispod ogrtača, a lijeva je ispružena u stranu i drži rukavicu. Pozadina je ukrašena plavkasto-zelenom zavjesom.

Opien Coppit

U desnoj ruci djevojka drži luksuznu lepezu sa zlatnim lancem i crnim nojevim perjem. Silazeći niz stepenice, junakinja lijevom rukom podiže haljinu kako ne bi stala na nju. Ovo je skupocjeno odijelo od svile s crnim uzorkom koje se graciozno razmeće čipkanim ovratnikom i manšetama obrubljenim čipkom. Na pojasu i cipelama nalaze se cvjetni ukrasi od čipke. Preko leđa pada crni veo. Nekoliko niti bisera oko vrata i biserne naušnice služe kao lakonski i moderan ukras. Usput, biseri su se u to vrijeme cijenili više od dijamanta.

Priča i povezanost portreta

Poza heroja je zanimljiva: ako je muškarac prikazan u statičnom položaju, onda je heroin u pokretu. Djevojka ide lijevo stazom popločanom kamenim pločama i gleda izravno u gledatelja. Tako možete uhvatiti autorov zaplet: muškarac je pozvao gospođu na spoj, on je čeka, a ona mu se već žuri u susret. Značajno je da su junaci okrenuti jedni prema drugima. Lijeva ruka heroja usmjerena je prema njegovoj dami srca, a desna ruka heroine prema njenom obožavatelju. Veliki, identičan zastor u pozadini ujedinjuje to dvoje, baš kao i svjetlo koje pada na Martinovo desno rame i Opienin meki čipkasti ovratnik.

Zamršeni lukovi na odjeći para stvaraju svojevrsni vijenac koji ujedinjuje i supružnike. Rembrandtova preciznost i minuciozna pažnja prema detaljima očituju se u ornamentu na herojevim hlačama, ekstravagantnom ukrasu njegovih cipela i heroinoj lepezi. Usput, lica junaka nose potpuno različite izraze: Martin ima izravan i samouvjeren pogled, desni kut usana je blago podignut (može se pratiti blagi osmijeh, definitivno je zadovoljan ovom situacijom i planiranim brakom s djevojkom je poželjno). Opien ima skromniji izgled, glava joj je blago pognuta.

Oba portreta potpisuje autor: "Rembrandt, 1634" i imaju istu veličinu 210 cm 135 cm. Format portreta je za to vrijeme najskuplji i mogao se koristiti samo za luksuzne kuće s visokim stropovima. Prema podacima koji su došli do nas, Martens i Opien vjenčali su se 9. lipnja 1633. godine.

Dogovor stoljeća

Portreti su bili u posjedu nasljednika Martensa i Opien Coppita sve dok nisu prodani 1877. godine francuskom bankaru Gustavu Samuelu de Rothschildu. Portreti se smatraju najboljim primjerima Rembrandtova tehničkog i umjetničkog umijeća u najboljem slučaju, a naslikani su u istom razdoblju kao i sat anatomije dr. Tulpe.

2015. godine francuska je vlada proslijedila informaciju da nije u mogućnosti zadržati oba portreta unutar svojih granica, budući da Louvre nije mogao jamčiti potrebno financiranje. Osim toga, slike nisu proglašene francuskom nacionalnom baštinom.

A onda su dvije strane - Rijksmuseum i Louvre, posredstvom aukcijske kuće Sotheby's, dogovorile zajedničku kupnju ovih slika. Ukupni troškovi prodaje - rekord za djelo Rembrandta - 160 milijuna eura. Prvi dvostruki posao s umjetničkim djelom dogodio se 1. veljače 2016. Prvi put u 60 godina bili su izloženi u Louvreu od 10. ožujka 2016. do 13. lipnja, zatim još 3 mjeseca u Rijksmuseumu, sve dok nisu obnovljeni. Međuvladin sporazum uključivao je uvjete za alternativnu uporabu platna: prvo u Louvreu, zatim u Rijksmuseumu na pet godina, a zatim na osam godina. Posljedično, portreti se ne mogu dostaviti drugim organizacijama. Dodavanje ovih komada nacionalnim zbirkama označava vrhunac 140 godina povijesti između Francuske i Nizozemske.

Slike su jedini primjeri cjelovitih portreta najvećeg slikara nizozemskog zlatnog doba. Oni svjedoče o Rembrandtovoj nenadmašnoj vještini u prezentiranju tekstura i materijala te stvaranju nevjerojatne simfonije crno -bijelih nijansi.