Tajna "živih" portreta Agnola Bronzina: Kako je umjetnik uspio ispričati priče o otuđenim likovima

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

Nije da su slike Agnola Bronzina izazivale strahopoštovanje i budile strah od portreta koji su oživjeli - ne, pa ipak se ne možemo ne složiti da slike i lica koje je stvorio ostavljaju snažan dojam. Kao da su na trenutak zamrznuti, ne žaleći se i ne uznemirujući gledatelja koji proučava ove slike, doimaju se iznenađujuće živima, unatoč činjenici da su s ovog svijeta otišli prije više od četiri stoljeća. Ponekad postaje moguće saznati o sudbini, obično nesretnoj, onih koje je Bronzino napisao, i to na nevjerojatan način, kao da je predviđeno na portretima.

Od fresaka do portreta

Gotovo cijeli život Agnola Bronzina, koji je možda dobio takav nadimak zbog tamnog tena ili crvene kose, proveo je u Firenci. Rođen je 1503., otišao studirati kod umjetnika Raffaellina, a zatim kod Jacopa Pontorma, jednog od utemeljitelja manirizma. Bronzino je bio omiljeni student Pontorma, a dvadesetih godina 16. stoljeća zajedno su radili na oslikavanju zidova crkava, stvarajući oltarne slike i djela vjerske i mitološke prirode. Bronzino je, naravno, reproducirao učiteljev način, pa je u nekim slučajevima umjetničkim kritičarima čak i teško precizno pripisati djela.

Godine 1532. Agnolo Bronzino imao je priliku naslikati portret urbinskog vojvode Francesca I della Rovere, a od tada je umjetnik uglavnom radio kao portretist. Ubrzo se njegov stil razvio i postao prepoznatljiv: lica na portretima zadržala su poseban, odvojen izraz, ali su ipak ostavila priliku vidjeti lik, iza vanjske hladnoće kako bi se razabrala tjeskoba, očaj, čvrstina ili propast.

Krajem tridesetih godina umjetnik je već bio u službi vojvode Cosima I. od Medicija, desetljećima ne samo da se našao povezan radnim i kreativnim odnosima sa svojom kućom, već je i zaronio u intrige, tajne i drame Firentinska aristokracija, što se odrazilo na portretima. Ispod Bronzinove četke nizale su se jedna za drugom slike članova obitelji Medici i vojvodine pratnje. Iznenađujuće, unatoč činjenici da su slikovite slike aristokrata nastale po narudžbi, Bronzino nije ostavio muze i inspiraciju pri pisanju ovih slika: očito je sam život na dvoru stvorio povoljno kreativno ozračje. Dovoljno je reći da su mnogi članovi vladajuće obitelji i njemu bliski poslani na onaj svijet iz razloga koji su izvan njihove kontrole i često prerano. Stvarajući portrete, činilo se da umjetnik pokušava pogoditi sudbinu svog modela - i, očito, uspio je.

"Živi" i nijemi portreti

Već oko 1540., nedugo nakon što je dobio titulu dvorskog portretista, Bronzino je stvorio uparene slike jednog od visokih dužnosnika i njegove supruge. Lucrezia Panchatica, supruga vojvodinog veleposlanika u Francuskoj, ostavlja dojam čvrste i odlučne žene, koja nije sklona otkrivanju svojih tajni. Poza manekenke je napeta, pa su čak i tragovi neke opsesije vidljivi u njenom izrazu lica. Vrat je ukrašen medaljonom s natpisom na francuskom jeziku koji glasi "Ljubav traje vječno". U Italiji ih nije čekalo ništa dobro; par je progonila Sveta inkvizicija. Zbog toga su se Panchatici javno odrekli svoje nove vjere.

U Bronzinovoj radionici više puta su nastajali portreti Medicijeve žene i djece. Jedan od najdirljivijih bio je, možda, portret Eleanor Toledskaya sa sinom Giovannijem. Eleanor, kći napuljskog kralja, postala je supruga Cosima I de Medicija i u braku s njim rodila jedanaestoro djece. Giovanni, drugi sin, prikazan je na portretu pored njegove majke, ona grli dijete, ali jasno je da to dječaku ne donosi osjećaj sigurnosti. Eleanor nosi nakit od svojih omiljenih bisera, haljinu od teške i skupe tkanine, ukrašenu otmjenim vezom. O ovoj haljini se među umjetničkim kritičarima razvila čitava rasprava - neki su tvrdili da se nakon rođenja portreta vojvotkinja posebno zaljubila u ovu odjeću pa je čak naredila da je pokopaju u ovoj odjeći, a prema drugom mišljenju, Bronzino je izumio oboje haljinu i uzorak, postigavši tako nevjerojatnu autentičnost samo zahvaljujući svojoj nenadmašnoj sposobnosti preciznosti u detaljima.

Eleanorino lice izgleda mirno - kao i svi modeli na umjetnikovim platnima, ali neće pogriješiti ona koja će primijetiti tjeskobu i napetost u njezinim očima. Eleanor je bilo suđeno izgubiti sina i umrijeti ubrzo nakon njega. Ove iznenadne smrti dovele su do raznih glasina - to doba bilo je stoljeće otrova i političkih spletki, ali suvremena istraživanja pokazala su da su majka i sin umrli od malarije. Čudno, ali na portretu, naslikanom mnogo prije ovog tužnog događaja, pozadina je ukrašena močvarom.

Pogledi s portreta

Bronzino je volio slikati portrete djece i adolescenata, prvenstveno sinova i kćeri vojvode od Medicija, kojima je služio. U razdoblju od 1555. do 1565. nastao je portret Lukrecije. Nakon smrti starije sestre, za koju se vjerovalo da ju je otac ubio u bijesu, naslijedila je zaruke s vojvodom Alfonsom II d'Esteom, za kojeg se udala s trinaest godina. Tri godine kasnije, Lucretia je umrla, umrla ili od otrova ili od tuberkuloze. Stječe se dojam da je općenito život bio težak s članovima ove aristokratske obitelji, posebno s djecom. Izabelinu mlađu sestru zadavio je ljubomorni suprug, a brat se, pak, sam obračunao s nevjernom ili klevetanom ženom. Zanimljivo je da nitko nije odgovarao za masakr, Francesco I, novi vojvoda, objavio je kako je u oba slučaja kazna zaslužena.

Bronzino je 1545. naslikao portret druge kćeri Medici, nezakonite i nezakonite, po imenu Bia (Bianca). Rođena je prije braka, a tko je bila majka, ostaje nepoznato. Djevojka je živjela samo pet godina i također je iznenada umrla. Bronzino je naručeno da naslika portret Bianke nakon njezine smrti. Slika prikazuje dragocjeni medaljon s portretom u profilu djevojačkog oca, vojvode Cosima I de Medicija. Osim portreta u njihovom klasičnom obliku, Agnolo Bronzino stvorio je mnoge alegorijske slike onih kojima je služio i onih kojima se nadahnuo i divio se. Umjetnik se vodio Michelangelovim djelom - to se može pratiti u djelima Bronzina, osobito u poznatoj "Svetoj obitelji s djetetom Ivanom Krstiteljem", gdje su napisane slike Djevice Marije, Josipa i Krista s jasnom željom da pokažu svoju sličnost s vojvodinom obitelji.

Bronzinovi portreti izuzetni su po tome što se čini da lica na njima nude ili čak traže da vide njihovu povijest. Ponekad, kao u slučaju poznatih predstavnika aristokracije, to nije teško učiniti, ponekad sve ostaje na savjesti gledatelja, koji otvara širok prostor za nagađanja i pretpostavke. Aniolo Bronzino stekao je slavu kao izvanredan umjetnik i briljantan slikar portreta za života; postao je jedan od osnivača Firentinske akademije umjetnosti. Posljednje godine života proveo je u kući svog nećaka i voljenog učenika Alessandra Allorija, također velikog slikara portreta.

O Titanima visoke renesanse: ovdje.