Majolika kuća i druge lijepe astrijske secesije za oduševljenje

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

Moderna je ostavila svoj arhitektonski trag u cijelom svijetu. Umjetnici su se htjeli osloboditi ograničenja tradicionalnih oblika, historicizma i akademske umjetnosti. Ova potraga za novom estetikom etablirala se na međunarodnoj razini. I Beč nije iznimka. Pod utjecajem secesije i u potrazi za umjetnošću koja je bila protiv establišmenta, rođena je Bečka secesija. Osnovalo ga je 1897. godine nekoliko najpoznatijih austrijskih arhitekata i umjetnika od Otta Wagnera do Gustava Klimta, koji su svijetu donijeli bečku verziju secesijske arhitekture, koju karakterizira suzdržaniji geometrijski stil i jasne strukturirane linije.

1. Kuća od majolike

Majoličku kuću sagradio je 1898. godine arhitekt Otto Wagner. Wagner je prvotno namjeravao izgraditi veličanstven bulevar uz rijeku Beč, ali ti se planovi nikada nisu ostvarili. Smještena u središtu Beča, stambena kuća ima izuzetan izgled, što je i izazvalo ime zgrade. Izraz "majolička kuća" dolazi od šarene i glazirane keramike zvane majolika, koja se koristila za pločice koje prekrivaju fasadu. Arhitekt Otto Wagner uvijek je pridavao veliku važnost higijenskoj komponenti zgrada. Stoga pločice moraju biti otporne na vremenske uvjete i lako se čistiti.

Iako ukupna arhitektura zgrade nije bila ništa novo, polikromirano pročelje radikalno je izdvojilo strukturu. Upečatljiv dizajn pločica izveo je umjetnik Alois Ludwig, koji je bio student Otta Wagnera. Koristeći tako razigrane i cvjetne motive, Ludwig je stvorio osebujan secesijski kim.

Višebojni izgled pročelja zgrade izazvao je mnoga neslaganja i oprečna mišljenja, dok su neki pjevali oda hvale, drugi nisu prestali kritizirati izražavajući svoje nezadovoljstvo. U to vrijeme o kojem se mnogo govorilo, ukrašeno pročelje kuće Majolica postalo je zloglasni orijentir. Austrijski arhitekt Adolf Loos oštro je kritizirao Wagnerovu uporabu ukrasa. Međutim, jarke boje, cvijeće i geometrijski dizajn čine kuću od majolike jednom od najvažnijih građevina u bečkoj arhitekturi oko 1900. godine.

2. Kućica-medaljon

Odmah pored kuće Majolica nalazi se još jedna stambena zgrada Otta Wagnera, izgrađena 1898. godine: Medaljonska kuća. Obje zgrade često se zajednički nazivaju "Wienzeilenhäuser". Kuća Medaljon (Medaljonova kuća) proteže se ne samo uz rijeku Beč, već ide i iza ugla, zadržavajući karakteristično pročelje.

Od 1914. godine zgrada je u vlasništvu obitelji Kon. No, obitelj je tijekom Drugog svjetskog rata pobjegla u progonstvo, a zgradu su preuzeli nacisti. Kad se obitelj vratila 1947., vratili su kuću koja im s pravom pripada.

Ravni zlatni ukras dizajnirao je austrijski umjetnik i obrtnik Koloman Moser, koji je bio još jedan poznati član bečke podružnice. Njegovi ukrasi u obliku medaljona dali su zgradi ime. Austrijski kipar Otmar Schimkowitz stvorio je ženske figure (često zvane "Ruferinnen", što na njemačkom znači "uplakane žene") na vrhu zgrade.

Ova kombinacija čini House-Medallion neobičnim primjerom arhitekture bečke secesije koja sadrži elemente neoklasicizma. Utjecaj secesije očit je u korištenju botaničkih tema kao što su palmino lišće i razigrani zlatni dekor. Osim toga, ženska lica koja ukrašavaju unutrašnjost medaljona podsjećaju na djela poznatog secesijskog umjetnika Alphonsea Muche. Žene prikazane na medaljonima evociraju sjećanja na žene Mucha sa svojom dugom raspuštenom kosom i mekim crtama lica. Poput kuće Majolica, i kuća medaljona također je kritizirana, izazivajući brojne kontroverze.

3. Paviljoni Stadtbahna

Paviljoni Stadtbahn Otta Wagnera izgrađeni su na otvorenom trgu Karlsplatz kao stanice za staru gradsku željeznicu u Beču 1898. godine. Otto Wagner bio je odgovoran za umjetničko oblikovanje gradske željeznice te je dizajnirao dva identična paviljona okrenuta jedan prema drugom u stilu bečke secesije. Njihovo središnje mjesto učinilo funkcionalne zgrade također igraju reprezentativnu ulogu.

Danas se metro nalazi izravno ispod paviljona. Zbog izgradnje metroa 60 -ih godina grad je želio srušiti obje zgrade. Međutim, plan rušenja doveo je do prosvjeda, pa su kao rezultat toga paviljoni ostali.

Otto je slijedio svoja pravila za paviljone, a to je da je gradnja na prvom mjestu, a dekoracija bi trebala biti podređena obliku zgrade, a ne obrnuto. Ovo načelo da oblik mora slijediti funkciju bilo je vrlo popularno u 20. stoljeću. Okvirna konstrukcija izrađena je od metala, a fasada paviljona obložena je mramornim pločama. Vanjski ukrašavaju zlatni, cvjetni i geometrijski motivi koji prikazuju stil secesije. Naglasak na čistim linijama i funkcionalnoj konstrukciji, u kombinaciji s zakrivljenim i cvjetnim ukrasima, izvrstan je za arhitekturu Bečke secesije.

Trenutno su obje zgrade prekrivene grafitima. Paviljon na zapadu služi kao mali muzej koji priča priču o zgradi i životu njenog arhitekta Otta Wagnera. Istočni paviljon ima kafić i mali klub u podrumu.

4. Crkva svetog Leopolda

Leopoldova crkva građena je od 1904. do 1907. prema Wagnerovom projektu. Na njemačkom se zgrada često naziva "Kirche am Steinhof", što se otprilike prevodi kao "crkva na kamenom dvorištu". Naziv dolazi od kamenoloma uz zgradu. Crkva sv. Leopolda, međutim, pripada zaštitniku Austrije kojoj je izgradnja bila posvećena.

Crkva je izvorno sagrađena za pacijente psihijatrijske bolnice koja se nalazila u istoj zgradi. Stoga je Wagner morao uzeti u obzir da će ljudi s teškim duševnim oboljenjima pohađati crkvu. Kako bi pacijentima pružio sigurno i praktično mjesto, Otto je o ovom pitanju razgovarao s njegovateljem. Arhitektura je stoga uključivala klupe sa zaobljenim rubovima i nekoliko izlaza za slučaj opasnosti radi sigurnosti. Osim toga, u unutrašnjosti nije bilo scena nasilja iz Kristovog života, kako ne bi ometali pacijente. Wagner je također uključio higijenske aspekte u dizajn. Na primjer, sveta voda je bila dostupna putem raspršivača kako bi se izbjegle bolesti uzrokovane infekcijom.

Zbog neslaganja između Otona i nadvojvode Franza Ferdinanda, arhitekt se nije spominjao tijekom otvaranja crkve. Budući da nadvojvoda nije bio osvojen stilom bečke secesije i suradnjom s arhitektom, Otto nije dobio daljnji rad od carske obitelji. Otmar Szymkowitz, umjetnik koji je stvorio skulpture za kuću medaljona Otta Wagnera, stvorio je jednako izvanredne skulpture anđela nad sjajnim ulazom u crkvu.

5. Zgrada secesije

Budući da je umjetnicima bečke podružnice bilo potrebno mjesto za izlaganje svojih radova, naručili su Josefa Maria Olbricha da im izgradi izložbeni prostor. Olbrich je bio student Otta Wagnera. Projektiranje zgrade Podružnice bio mu je prvi veliki posao kao arhitekta. Izgrađena od 1897. do 1898. godine, zgrada je jedan od najvažnijih arhitektonskih primjera austrijske secesije. Zgrada i danas služi kao muzej moderne umjetnosti.

Njegov kubični oblik, bijeli zidovi i ekstravagantna zlatna kupola čine da se zgrada ističe iz okolice. Kad je izgradnja završena 1898., ljudi su se okupili u velikom broju ispred zgrade i razgovarali o njenom neobičnom izgledu. Austrijski novinar Eduard Petzl jednom je čak i usporedio upadljivu kupolu s glavicom kupusa.

Iznad ulaza možete pročitati natpis koji znači "za svako doba vlastita umjetnost, za umjetnost - svoju slobodu". Ovaj citat postao je jedan od moto bečke podružnice. Drugi izraz ispisan je s lijeve strane zgrade latinskim riječima "Ver Sacrum", što se prevodi kao "sveti izvor". Svojim čistim linijama, ravnim zidom, zlatnim dekorom i botaničkim elementima, zgrada Secesije utjelovljuje karakteristike austrijske secesije.

Na vanjskim vratima surađivali su različiti austrijski umjetnici. Saksije za cvijeće sa svake strane zgrade izradio je austrijski majstor Robert Earley, koji je bazu posuda ukrasio skulpturama kornjača. Iznad ulaza Otmar Szymkowitz prikazao je gorgonu. Sove s obje strane zgrade projektirao je Koloman Moser. Bečka podružnica nije samo promijenila način na koji se gleda na arhitekturu, već je i osporila tradiciju, utirući put novim mogućnostima i suvremenoj umjetnosti, te utjecajući na umjetnike i arhitekte u cijelom svijetu.

Nastavljajući temu arhitekture i veličanstvenih zgrada, pročitajte i o tome zašto Filippo Brunelleschi, koji je sagradio glavnu katedralu u Firenci trideset godina nije bio u rodnom gradu i to je bio razlog povratka u domovinu.