Kako se prava sudbina mladenke razvila iz slike "Nejednaki brak" umjetnika Pukireva

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

U rujnu 1863. na sljedećoj Akademskoj izložbi u Sankt Peterburgu izbila je prava senzacija. Zahvaljujući svom prvom velikom platnu, Vasilij Pukirev, jučerašnji maturant Moskovske škole slikanja, kiparstva i arhitekture, odmah je stekao zvanje profesora na Akademiji umjetnosti. Moskva i Sankt Peterburg bili su puni glasina da je slika naslikana u spomen na priču o nesretnoj ljubavi. Ali čije? Postoji još nekoliko verzija o ovom rezultatu.

Radnja slike je izuzetno jasna i ne izaziva nikakva dvosmislena tumačenja. Naravno, gledateljeva simpatija može biti samo na strani nesretne djevojke - gotovo djeteta, njezina bijela haljina kao da sjaji u sumraku crkve. Čini se da na platnu nema tajni i misterija. Međutim, njegova pozadina ostaje neriješena do kraja. Umjetnik je na slici prikazao nekoliko stvarnih ljudi, govoreći previše ili premalo. Na primjer, Pukirevov prijatelj, umjetnik Pyotr Mikhailovich Shmelkov, stoji iza mladenkinih leđa i gleda izravno u gledatelja; tamo možete pronaći i glavu radnika Grebenskog, koji je obećao da će umjetniku napraviti okvir za sliku "što nikada prije nije bilo". Ali kum (ekstremna figura s desne strane), sa svom svojom pozom koja izražava očito nezadovoljstvo onim što se događa, nesumnjivo ima portretnu sličnost sa samim Vasilijem Pukirevim. Od prvih dana izložbe nisu se stišale glasine da ova slika zapravo govori o osobnoj tragediji samog umjetnika.

Međutim, prema jednoj od verzija, Vasilij Pukirev je na slici prikazao ljubavnu dramu svog prijatelja. Mladi trgovac Sergej Varentsov bio je zaljubljen u djevojku, ali su njegovi roditelji radije oženili ljepoticu muškarcem starijim od nje 13 godina. Štoviše, i sam je nesretni ljubavnik bio prisiljen igrati ulogu kuma na ovom vjenčanju, budući da je bio u rodbinskoj vezi s mladoženjinom obitelji. Istina, kao pravi stvaralac, Vasilij Pukirev je, naravno, svom djelu dao dramu. Ovdje je mladoženja najmanje trideset ili četrdeset godina stariji od mlade mladenke. No, tome i služi umjetnost, koja otkriva poroke ljudskog društva. Zapravo, slika je "pucala" upravo zato što je fenomen nejednakih brakova u to vrijeme doista bio bolna uobičajena praksa. O tome se u društvu već počelo raspravljati, budući da je, prema statistikama, većina sklopljenih saveza već bila takva. U veljači 1861. čak je objavljen dekret Svete sinode koji osuđuje brakove s velikom razlikom u godinama, ali, naravno, nije promijenio situaciju.

Nekoliko činjenica ukazuje na to da verzija Sergeja Vorontsova ima pravo na postojanje: Prvo, njegov rođak Nikolaj Varentsov rekao je o tome u svojim memoarima. Drugo, u sačuvanoj skici slike, iza mladenkinih leđa nalazi se i kum prekriženih ruku na grudima, koji mladoženji dosadi Byronovim pogledom, ali ovdje je jasno prikazana druga osoba, doista vrlo slična Sergej Varentsov!

Ova "zamjena likova" objašnjava se činjenicom da se do slikanja slike situacija s umjetnikovim prijateljem već promijenila. Taj životni incident nije postao indikativan i tragičan. Prototip nevjeste umrljane suzama bio je jako sretan u svom neravnopravnom braku, a mladić je doslovno godinu dana kasnije namjeravao zaprositi drugu vrijednu ženu, te je njegovo "sudjelovanje" na slici smatrao nesretnim ljubavnikom neprimjerenim. Ovom prigodom čak se posvađao s Pukirevim, a on je u svom srcu nacrtao bradu za kuma … Na ovom mjestu memoarist slučajno objašnjava nastalu sličnost sa samim umjetnikom i tu dolazimo do druga verzija povijesti ove slike.

Poznato je da je model kojim je Pukirev nacrtao mladenku bila Praskovya Matveeva Varentsova (ovdje je slučajnost prezimena s junakom prethodne verzije doista slučajna). Djevojka je bila nezakonito potomstvo vrlo plemenite kneževske obitelji, koja je sudjelovala u njezinoj sudbini. Činjenica da je umjetnik bio zaljubljen u nju i dao joj ponudu, piše poznati opisnik moskovskog života Gilyarovsky:

- V. A. Giljarovski. "Moskva i Moskovljani"

N. A. Mudrogel, najstariji zaposlenik Tretjakovske galerije, koju je sam Tretyakov angažirao, također se prisjetio:

Moguće je da ju je, zaljubivši se u njegov model, umjetnik doista zaprosio i odbila je plemićka obitelj, koja je radije odabrala dostojniju opciju za djevojku. Nakon toga platno je zapravo postalo autobiografsko, a čini se da je mladi slikar svojim djelom uspio predvidjeti nesretnu sudbinu svoje voljene. Ova je verzija dobila neočekivanu potvrdu 2002. godine, kada je crtež poznatog moskovskog umjetnika i učitelja Vladimira Dmitrieviča Suhova iz 1907. ušao u Tretjakovsku galeriju. Portret starije žene olovkom potpisao je sam autor:

Ispada da čak i ako je djevojka bila udana za bogatog starca, to joj nije donijelo sreću i bogatstvo. Sam Vasilij Pukirev kasnije je napisao još nekoliko zanimljivih slika, ali one nisu ponovile uspjeh njegovog prvog platna. Umjetnikov život također je završio bez radosti. Usamljena starost i siromaštvo postali su njegova sudbina. Međutim, čini se da je Pukirevovo slikarstvo uspjelo učiniti ono što nije bilo u skladu s odredbom Svete sinode. Javno je mnijenje doista osudilo "prodaju" nevjesta bogatim starcima. Dakle, Ilya Efimovich Repin napisao je da su Pukirev i povjesničar N. I. Kostomarov priznali prijateljima da je, vidjevši sliku, odustao od namjere da se oženi mladom djevojkom. Premda problem neravnopravnih sklopljenih brakova vjerojatno spada u kategoriju vječnih.

I u nastavku teme, priča o koje tajne skrivaju slike Kramskoya i Vrubela