Od koga je Rubens napisao svoju poznatu Veneru, ili Kad je žena 38 godina mlađa od gospodara

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

Neki su za Elenu Fourman rekli da je "nesumnjivo najljepša od svih koje se mogu vidjeti ovdje u Nizozemskoj". Drugi su smatrali da je "Helena iz Antwerpena po ljepoti daleko superiornija od Helene iz Troje". Mnogi su htjeli pohvaliti ljepotu plavokose ljepotice, ali njezin ljubavni suprug, Peter Paul Rubens, mogao je o njoj govoriti najljepše. Za njega je Elena Fourman bila njegova voljena supruga, muza i standard ženske ljepote.

O majstoru

Peter Paul Rubens, jedan od velikih flamanskih slikara 17. stoljeća, bio je istaknuta osoba u povjerenstvima Katoličke crkve, kraljevskih dvorova i aristokratskih krugova. Obučen u Antwerpenu, Rubens je 1600. otputovao u Italiju, gdje je upio tehnike i zaplete talijanskih majstora (Raphael, Leonardo, Michelangelo, Correggio, Tintoretto, Caravaggio i Annibale Carracci). Umjetnik s visokom izražajnošću i kreativnošću, Rubens je također bio jedan od najiskusnijih slikara. Konkretno, uspio je organizirati veliku radionicu u kojoj su radili učenici i studenti, a predstavio je i brojne vjerske i mitološke slike, djela klasične i moderne povijesti, kao i portrete.

Rubens je imao toliko značajan utjecaj na povijest umjetnosti da je čak nastao i izraz "Rubensk". I danas se koristi za opis velikih, mesnatih žena koje nalikuju modelima iz Rubensovih remek -djela. Pojavu termina uvelike je olakšala Rubensova voljena supruga Elena Fourman.

Elena Fourman

Helena Fourman (11. travnja 1614. - 15. srpnja 1673.) bila je druga supruga baroknog slikara Petera Paula Rubensa. Mnogi njezini portreti pripadaju njegovoj četki, a Elena je također bila model za brojne vjerske i mitološke slike. Elena Fourman bila je najmlađa kći Daniela I. Fourmana, bogatog trgovca svilom i tepisima u Antwerpenu. Daniel Fourman bio je ljubitelj umjetnosti i posjedovao je djela Rubensa i Jacoba Jordaensa, kao i djela talijanskih majstora. Osim toga, on je također naručio od Rubensa niz tapiserija koji prikazuju Ahilejev život.

Brak s Elenom

“Odlučio sam se oženiti jer nisam želio živjeti u odricanju i celibatu. Uzeo sam ženu iz dobre, građanske obitelji, iako me cijeli svijet pokušao uvjeriti da se oženim dvorskom damom. Bojao sam se ponosa, pošasti plemenitosti. Svidjela mi se ideja da imam ženu koja ne pocrveni od pogleda na moju četku. (Rubens u pismu svom prijatelju Nicola-Claude Fabri de Peyrescu).

U Heleni Fourman, šesnaestogodišnjoj djevojčici s kojom se oženio 1630. u 54. godini, Rubens je pronašao onu vrstu ženske ljepote koja mu je bila najbliža. Ni Rubensovi najbliži prijatelji nisu se suzdržali komentirati veliku dobnu razliku između mladenke i mladoženja. Međutim, to nije ometalo sreću dvoje ljudi. Iznova i iznova možete pronaći ovu začinsku plavušu u njegovim djelima, čak i tamo gdje se ne radi o portretima. Ona je flamanska Helena, koju je priroda upravo stvorila za Rubensa. Zdrav ten, bujna plava kosa, puni oblici stvaraju vrstu čisto rubenske ljepote.

Kaput

Na jednom od radova stoji gola, samo se preko rascvjetalog tijela baci bunda. Rubens je ovo djelo svojoj mladoj supruzi poklonio kao dar od srca. I sama Elena bila je vrijedna čuvanja neprocjenjivog dara i nikada nije prodala sliku. Djelo su naslijedila njezina djeca i bilo je registrirano u inventaru umjetničke galerije tek 1730. godine. Na slici je Elenino senzualno tijelo samo djelomično prekriveno tamnim krznenim plaštom koji je prikazan u svim tehničkim detaljima. Položaj njezinih ruku nije slučajan: nalikuje klasičnom tipu Venere Pudike (od latinskog "skromna") - nevine djevice koja ne prihvaća tjelesnu ljubav. Crvena boja tepiha naglašava rumene obraze modela.

Tako Rubens nadilazi čisto portretni žanr: slika Venere, božice ljubavi i ljepote, odjekuje u ovom djelu. Osim toga, prikazuje vlastitu verziju djela koju je vidio kolega. Nedugo prije stvaranja "Bunde" Rubens je u zbirci engleskog kralja ugledao "Djevojku u krznenom ogrtaču" od Tiziana i kopirao radnju.

Elena - supruga glasnika

Na drugim poslovima odjevena je u luksuznu odjeću, kako i dolikuje supruzi glasnika, u crnoj ili žutoj svilenoj haljini. Gusti pramenovi bisera ukrašavaju vrat i ruke. Ponekad svira glazbeni instrument u svilenoj haljini poput svete Cecilije, a anđeli se brčkaju oko nje. Ponekad sjedi na stupu terase svog dvorca sa sinčićem u krilu. Baš kao što se Rubens oženio ženom koja je stvorena Rubensovom četkom, naslikao je i druge žene poput Fourmana.

Nije se samo njezin suprug divio ljepoti Elene. Elena Fourman često je nazivana najljepšom ženom svih vremena. Konkretno, kardinal Infant Ferdinand, tadašnji guverner Nizozemske, rekao je da je ona "nesumnjivo najljepša od svih koje se mogu vidjeti ovdje u Nizozemskoj". Pjesnik Gaspard Guevartius, Rubensov prijatelj, često je hvalio "Helenu iz Antwerpena, koja je daleko superiornija od Helene iz Troje".

Peter Rubens, njegova supruga Elena Fourment i njihov sin

Čini se da je sljedeći posao slavlje njihovog sretnog braka. Svjetlina boja i oštar prikaz figura čine ovu sliku jednom od najveličanstvenijih u Rubensovom djelu. Povezao je ovo djelo s temom Vrt ljubavi. Fontana i karijatida simboli su plodnosti. Umjetnikov topli, brižni izraz lica i nježna gesta ruke svjedoče o njegovoj iskrenoj ljubavi prema Eleni.

Elena Fourman i Frans Rubens

Na sljedećoj Rubensovoj slici mlada je supruga prikazana kako napušta svoju palaču u Antwerpenu, podsjećajući na talijanski palazzo. Ovdje se pojavljuje sa sinom Fransom, koji je rođen 1633. godine. Dječak ima 6 ili 7 godina i nosi crveno odijelo s ravnim bijelim ovratnikom. Sjaj portreta utjelovljen je u Eleninoj luksuznoj odjeći. Odjevena je u skupu crnu haljinu u španjolskom stilu s nježnim ljubičastim mašnicama i šeširom s pomponima. Kolica s dva prozora simboliziraju bračni sklad, a gesta desne ruke govori o skromnosti heroine. Rubens majstorski utjelovljuje različite materijale i teksture slikajući ih u vrlo nježne jednobojne nijanse crne, koje stvaraju upečatljiv, namjeran kontrast snježnobijeloj koži modela.

U vrijeme pisanja ovog teksta (1639), Rubens je, kao dvorski slikar nadvojvodama Flandrije, Alberta i Isabelle, bio bogat i uspješan umjetnik poznat u cijeloj Europi.

Tijekom svoje karijere Rubens je nekoliko razdoblja svog života proveo u Italiji, što mu je omogućilo da se inspirira klasičnom kulturom antike. Portret njegove mlade žene slijedi tradiciju velikih renesansnih slikara portreta poput Tiziana i Veronesea. No Rubens daje kompoziciji posebnu dinamiku, prikazujući Elenu u pokretu: ulovio je trenutak kad se spustila niz stepenice njihove kuće. Štoviše, prizor promatramo iz niskog kuta, što povećava veličinu mlade žene u dominantnom položaju u odnosu na gledatelja. Slika je jedan od posljednjih Rubensovih portreta s Helenom, izvedenih u raskošnoj i živoj baroknoj maniri. S modelom koji je umjetnika toliko inspirirao posljednjih godina njegova života.