Kao poluslijepi, jednoruki heroj Prvog svjetskog rata, postao je svjetski poznat umjetnik: avangardni umjetnik Vladislav Strzheminsky

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

Rođen je na bjeloruskom tlu, nazvao se Rusom, a u povijest umjetnosti ušao je kao Poljak. Polu slijep, s jednom rukom i bez noge, postao je poznati slikar avangarde prve polovice prošlog stoljeća. Opsjednuti sanjar svjetske revolucije, i njega je to uništilo, živio je nevjerojatnim životom, punim herojstva i patnje. Danas je u našoj publikaciji priča o životu izvanredne osobe koja je prošla mlin za meso Prvog svjetskog rata, podnijela nevjerojatne fizičke boli, živjela i radila u siromaštvu, proganjana od strane režima. Ipak, nisu ga slomili nikakvi zaokreti sudbine i natjerao je cijeli svijet da priča o sebi. Upoznajte avangardnog umjetnika Vladislava Strzheminskog.

Pokušate li razumjeti pripadnost ovog izvanrednog umjetnika trima državama koje polažu pravo na njegovu stvaralačku baštinu, tada možemo samo primijetiti da, iako je Poljak podrijetlom i da je gotovo polovicu svog života živio u Poljskoj, ovaj se slikar smatra predstavnik nacionalne umjetnosti i u Bjelorusiji.gdje je rođen i odrastao. Njegovo se djelo također smatra dijelom ruske avangarde. Upravo se za Rusiju borio u Prvom svjetskom ratu, a za nju je umalo dao glavu.

Vladislav je prve korake u odrasloj dobi započeo na frontovima Prvog svjetskog rata. I dogodilo se da se do svoje smrti za nešto borio, netko je htio poraziti. Njegovi neprijatelji nisu bili samo vanjski neprijatelji njegove domovine, već i rovovske uši, vlastito sakaćenje, supruga Ekaterina Kobro, revni dužnosnici iz kulture i politike, siromaštvo …

Okrećući stranice herojske biografije

Vladislav Maximilianovich Strzheminsky rođen je krajem 1893. godine na teritoriju Ruskog Carstva, u gradu Minsku. Dolazio je iz poljske plemićke obitelji. Dječakov je otac u jednom trenutku dospio u čin potpukovnika ruske vojske i nadao se da će i njegov sin napraviti sjajnu vojnu karijeru. Stoga je svog jedanaestogodišnjeg sina rasporedio u Moskovski kadetski zbor po imenu Aleksandar II. Nakon što je sedam godina studirao u korpusu, mladić je otišao u Sankt Peterburg i ušao u inženjersku školu.

Diplomiranje Strzheminskog na sveučilištu gotovo se poklopilo s početkom Prvog svjetskog rata. Čim je 21-godišnji inženjer potporučnik u ljeto 1914. stigao na mjesto raspodjele u pograničnom mjestu Osovets (teritorij moderne Poljske), počela su neprijateljstva. Za one koji poznaju povijest, ova je tvrđava jedan od simbola herojstva i jedinstva ruskog naroda. No, nažalost, ovaj naziv apsolutno većini ne govori ništa. No, upravo su ruski vojnici prije više od stotinu godina učinili pravo čudo u ovom gradu. Cijelu godinu su uz male snage kočili ofenzivu više tisuća njemačke vojske. Tvrđava je u više navrata bombardirana, jurišana i ispuštana plinom. U to strašno vrijeme ovdje se našao Vladislav Strzheminsky, čija je vojna služba bila ispunjena herojskim trenucima.

Napad mrtvih

Nakon neuspješne šestomjesečne opsade, njemačko je zapovjedništvo u očaju poduzelo vrlo odlučan korak: u noći 24. srpnja 1915. Nijemci su upotrijebili mješavinu klora i broma. Prilikom udisanja, ova smjesa je ušla u kemijsku reakciju s tekućinom na sluznici - u ustima, grlu, bronhima i plućima - i pretvorila se u klorovodičnu kiselinu, koja nagriza dišni sustav. Boljelo je i oči i znojnu kožu. Polovica ruskih vojnika branitelja tvrđave umrla je gotovo u trenutku. Ostatak je, omotavši lica mokrim krpama, pojurio u ludi protunapad, koji će se kasnije nazvati "napadom mrtvih". Potporučnik Vladimir Kotlinsky, koji je vodio ovaj napad, smrtno je ranjen, a zapovjedništvo je prešlo na potporučnika Vladislava Strzheminskog. On nije postao samo običan sudionik ovog događaja, već je i izravno vodio ovaj ludi protunapad branitelja tvrđave, koji su progutali raspršeni otrovni klor, protiv njemačkih položaja.

Spektakl iz protunapada, prema riječima očevidaca, bio je zastrašujući. Mokra tkanina nije učinila ništa za zaštitu ruskih vojnika. Nagrizla ju je kiselina koja je nastala kao posljedica reakcije te je ispala u komadićima s lica koja su krvarila. Krv im je curila iz usta i očiju, ali vojnici su tvrdoglavo trčali naprijed, pucali, ubadali bajunete, mlatili kundacima. Svaki od njih bio je siguran da će neizbježno umrijeti, a što se žešće želio boriti. "Mrtvi" su branili Osovece, no nije mnogo njih imalo sreću preživjeti. Poručnik Strzheminsky bio je među sretnicima.

Manje od mjesec dana nakon ovog strašnog događaja, mladi potporučnik zabilježen je po još jednom herojskom djelu: naporima voda Strzheminsky uništen je željeznički most koji je imao veliku stratešku važnost. A uskoro će biti potpisan dekret o odlikovanju heroja Ordenom svetog Jurja 4. stupnja.

Nakon herojske službe u Osovcu, u Pershayu su rovovi i pucanje granate … Prema jednoj verziji, ova je eksplozija bila slučajna: granata je ispala iz ruku posrnulog kolege u rovu tijekom bombaškog napada. Prema drugim izvorima, jedna od njemačkih minobacačkih granata pogodila je rov u kojem se skrivao vod Strzheminskog. No, kako god bilo, upravo je ta eksplozija podijelila Vladislavov život u stvari na dvije polovice - prije i poslije. Život hrabrog časnika "prije" zauvijek će ostati u rovovima u blizini Pershaya, a život neumornog revolucionarnog umjetnika počet će u moskovskoj bolnici. A radi spašavanja ovog života, Strzheminskom je amputirana desna noga i dio lijeve ruke, desno oko je zauvijek slijepo …

Štake. Stalak. Avangarda

Politički preokret 1917., 23-godišnji Strzeminski sastaje se s invalidom u bolničkom krevetu. Mjeseci upornog liječenja i svi pokušaji pričvršćivanja proteza na amputirane udove su bezuspješni. Mladi organizam odbija prihvatiti strane predmete. Bivšeg potporučnika muče fantomski bolovi u amputiranim udovima. A za život postoji samo jedan način kretanja - štake. Činilo se da je mladićev život završio. Ali zla sudbina neočekivano mu je pokazala milost. Poslala je NJEGA - NJU. Katerina (Katarzhina) Kobro kći je Nikolaja von Kobra, bogatog brodovlasnika iz ruskih Nijemaca. Upoznali su se u moskovskoj časničkoj bolnici, gdje je Katya nakon završene srednje škole došla služiti kao dobrovoljna medicinska sestra.

Topli i nježni osjećaji među njima nisu se odmah pojavili, no Vladislav je bio neizmjerno zahvalan medicinskoj sestri Katenki koja mu je posvetila mnogo više pažnje od ostalih ranjenika. Jednom joj je ispričao o sretnom djetinjstvu u svom domu s prekrasnim parkom i vrtom. Ona je pak ispričala Strzeminskom o svojoj strasti prema avangardnoj umjetnosti i pokazala svoje crteže. Vladislav je, još kao učenik vojne škole, sa zanimanjem posjećivao muzeje i galerije u Sankt Peterburgu i imao neku predodžbu o povijesti i oblicima likovne umjetnosti, ali, naravno, tada nije ni slutio da će ikada naišao na njega tako blizu.

A sada, nakon što je otpušten iz bolnice i nije se mogao kretati bez štaka, počeo je s velikim zanimanjem posjećivati muzeje i galerije u Moskvi. Posebno su ga se dojmile slike Ivana Morozova i Sergeja Shchukina. Prvi put je vidio suvremeno francusko slikarstvo - od impresionizma do kubizma. Postao je duboko zainteresiran za napredne avangardne pokrete. Ljudi koji su bili u ozračju općeg revolucionarnog sloma razdoblja kada je zraku bila potrebna invazija novog u sve aspekte života i, naravno, u umjetnost. Uključen u ideju ovog novog, Vladislav odlazi na studij slikarstva u umjetničke i tehničke radionice, obrazovnu umjetničku ustanovu koju su stvorili boljševici nakon revolucije 1917. u Moskvi. Inače, VKHUTEMAS je nastao na temelju nekadašnjih moskovskih umjetničkih radionica.

Tamo je uskoro upoznao Marca Chagalla i blisko se sprijateljio s drugim poznatim umjetnikom poljskog podrijetla - Kazimirom Malevičem, utemeljiteljem suprematizma, te mu postao student. Na početku svog stvaralačkog puta, nadobudni avangardni umjetnik slijedio je majstora, no tada je počeo tražiti vlastiti put u umjetnosti, što je na kraju rezultiralo stvaranjem vlastitog umjetničkog stila - unizma.

Umjetnost koja je postala smisao života

Upravo je u VKHUTEMAS -u naš junak ponovno imao priliku upoznati svoju Katenku. Uskoro će se vjenčati i započeti će priča o njihovim bolnim zajedničkim lutanjima između slikarstva i kiparstva, između Smolenska i Lodza … i prilično poznatog kipara. Nakon mature, par Strzheminsky preselio se u Smolensk, gdje je Vladislav postao šef avangardne umjetničke udruge, čiji je tvorac bio Malevich.

Djelovanje Strzheminskyja bilo je burno: učio je, bavio se slikarstvom, grafikom i arhitekturom, sudjelovao u aktivnostima nekoliko umjetničkih skupina, što se naziva promicanjem "nove umjetnosti" u masama. Smisao života Strzheminskom je dala ljubav prema Katarini i strast prema slikanju. Ona je pak u velikoj mjeri dijelila mužev pristup umjetnosti te su se međusobno nadahnjivali.

Također je vrijedno napomenuti da je prve godine nakon revolucije sovjetska vlada pozdravljala avangardnu umjetnost, promovirala se gotovo svugdje. Sami avangardni umjetnici čvrsto su vjerovali da umjetnost može promijeniti sudbinu čovječanstva, stvoriti novi svijet u kojemu više neće biti ratova, patnji i tuge.

Međutim, do 1920. godine, vođa revolucije, Vladimir Lenjin, počeo je žestoko kritizirati avangardu, rekavši da bi umjetnici trebali biti gospodari koji učvršćuju društvo. Kao odgovor na riječi voditelja, mnogi su napustili slikarstvo i kiparstvo za fotografiju, kostimografiju i keramiku. No, mnogi pristaše avangarde, uključujući Strezhmiinskog, nisu podlegli diktaturi. Počelo je masovno iseljavanje kreativne elite u Pariz. A budući da se u sovjetskoj Rusiji, nakon revolucionarnog izljeva avangardne umjetnosti, do 1922. već pojavio dašak specifičnih cenzurnih "mrazova", umjetnik i njegova supruga ilegalno su se preselili u inozemstvo. Istina, nastanili su se u Poljskoj u gradiću Lodz. Kako bi došao do Pariza, Strzeminski nije imao novca, nikakvih veza, zanosnog šarma, već samo štake i bol, kao i žestoku snagu volje, koja nije pokretala samo njega kao osobu, već i umjetnika.

Tamo je u Lodzu Vladislav počeo razvijati teoriju vlastitog stila, u kojoj se umjetnik trudio napustiti "mnoštvo oblika" i postići maksimalnu homogenost elemenata na slikama. Nekoliko je godina radio u minimalističkoj, jednobojnoj paleti, pokušavajući se riješiti i višeboja. Zavojita kontinuirana linija počela je igrati veliku ulogu u njegovom radu. Ritam je postao jedno od ključnih obilježja stila. Sudjelovao je na godišnjim salonima Poljskog saveza umjetnika u Varšavi, Poljskog udruženja umjetnika u Lodzu, Instituta za promicanje umjetnosti. Održavao osobne izložbe u Lodzu (1927), Poznanju (1933) i Varšavi (1934). 1932. dobio je umjetničku nagradu Lodz.

Godine 1936. Katerina je rodila kćer Niku koja je zamalo postala kost spora među roditeljima pri rođenju. Bolesno dijete prve godine života praktički nije spavalo, neprestano je plakalo i bilo je hirovito, što je natjeralo Katerinu da potpuno napusti rad na skulpturama i potpuno se posveti odgoju bebe. Rođenjem Nike, brak njezinih roditelja počeo se postupno raspadati. Skandali i svađe eskalirali su. Ali za sada su još uvijek zajedno.

U svjetlu događaja koji su zahvatili Poljsku, umjetnička obitelj 1939. godine bila je prisiljena ponovno pobjeći. I ovaj put u grad Vileika u Zapadnoj Bjelorusiji. To je bilo zbog izbijanja Drugog svjetskog rata. Umjetnik ovdje stvara prve crteže iz vojnog ciklusa - najgrafičnije i lakonije, ali istodobno izražajne i bolne. Umjetnik potpuno napušta boju. No, nakon nekog vremena boja će se vratiti - u bolno svijetlim bljeskovima djela "Ljudi u ratu".

I opet selidba. Citirajući Katerinine njemačke korijene, Strzeminski i Kobro vratili su se u Poljsku 1940. godine. Umjetnik je crtao razglednice, portrete kako bi zaradio novac i ukrasio torbe koje je izradila njegova supruga. A u slobodno vrijeme, šokiran ratnim strahotama, Vladislav stvara cikluse "Deportacija", "Građanski rat", "Lica", "Jeftino kao blato", "Ruke koje nisu s nama". I konačno, 1945. godine rođen je niz kolaža “Mojim židovskim prijateljima” koji je poklonio Muzeju holokausta Yad Vashem.

Ratne godine za obitelj bile su ispunjene teškim kušnjama. A negativne emocije nakupljene godinama rezultirale su burnim razvodom. Strzheminsky je svim silama pokušao svojoj ženi oduzeti roditeljska prava i dijete zadržati za sebe. Ljudi koji su nekoć osjećali jedno za drugo pretvorili su se u zaklete neprijatelje. Od ljubavi do mržnje - jedan korak.

Sljedeći udarac slikara je čekao nakon završetka rata. U početku se činilo da je sve išlo sjajno: nekoliko godina Strzeminsky se kupao u zasluženoj slavi. Započeo je s nastavom i stekao zvanje profesora na Srednjoj umjetničkoj školi. Paralelno je stvarao i tražio nove oblike izražavanja u umjetnosti. Monotonija nestaje s djela, ustupajući mjesto šarolikim bojama - umjetnik hvata "zadnju sliku sunca" (odsjaj ostaje na mrežnici), posvećujući ovoj temi još jedan ciklus slika. U njegovim djelima apstraktnost je pojačana.

Međutim, 1949. godine ideologija socijalističkog realizma trijumfirala je u Poljskoj, koja je postala jedna od zemalja socijalističkog tabora. Vlasti su se, po uzoru na SSSR, počele boriti protiv formalizma. Ono što je Vladislav Strzheminsky pobjegao iz Rusije 1920 -ih, sustiglo ga je gotovo četvrt stoljeća kasnije u Poljskoj, gdje se apstraktno slikarstvo također počelo doživljavati kao ideološki neprihvatljivo.

Godine 1950., prema naredbi Ministarstva kulture, Vladislavu Strzheminskom zabranjeno je poučavanje. Nakon toga gospodar nije dugo živio. 26. prosinca 1952., potkopan nedaćama, završio je život. I tek nakon njegove smrti, 1958. i 1979., objavljene su knjige "Vizije" i "Pisma".

Nažalost, životna priča umjetnika Vladislava Strzheminskog malo je poznata suvremenom čitatelju. Tek nedavno, uvelike zahvaljujući posljednjem filmu Andrzeja Wajde "Afterimages", porastao je novi val interesa za kreativnost i ideje izuzetne osobe. 2016. godine izašao je film poljskog filmskog klasika Andrzeja Wajde o teškom životu poznatog slikara.

p.s. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro avangardna je umjetnica i kiparica. Rođen u Moskvi, podrijetlom iz mješovite rusko-njemačke obitelji. Kobrova strast prema avangardizmu prenijela se na njezina supruga Vladislava Strzheminskog. Nakon toga se ispostavilo da je Strzeminski postao poznatiji umjetnik.

Katarzyna Kobro bila je jedna od tragičnih figura u povijesti umjetnosti dvadesetog stoljeća: lutanje tijekom rata, gubitak u ovom razdoblju dijela djela (jednostavno su bačeni u smeće), tragični rastanak s Vladislavom Strzheminskim, potreba za traženjem prihoda za uzdržavanje djeteta, pravdati se pred tužiteljstvom koje ju je optuživalo za „odricanje od poljskog državljanstva“(kipar je tijekom rata potpisao takozvani „ruski popis“), te na kraju, borbu protiv smrtonosne bolesti - sve je to dovelo do slabljenja njezinog stvaralačkog potencijala u posljednjim godinama života. Zbog toga je Kobrovo djelo ostalo u sjeni postignuća Strzeminskog i drugih avangardnih umjetnika.

Nastavljajući temu umjetnika koji su po cijenu nevjerojatnih napora postigli svjetsko priznanje u struci, pročitajte našu publikaciju: Kako je zaslijepljena sovjetska balerina Lina Po postala međunarodno poznata kiparica.