"Željezna dama" koja je napravila iskorak u industrijskom dizajnu i bila zaboravljena: Bauhaus Marianne Brandt

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

Marianne Brandt bila je jedna od rijetkih žena u Bauhausu, a u radionici za metal bila je prva i jedina. Brandtovi futuristički setovi danas se smatraju pretečama modernog industrijskog dizajna, proizvodi prema njezinim projektima do danas se proizvode u tvornicama. No životni put "željezne dame" iz Bauhausa nije bio lak.

Marianne je za postojanje Bauhausa saznala 1923. godine. Imala je trideset godina, iza ramena - dvije diplome Više škole likovnih umjetnosti Velikog vojvodstva Saskog, za slikarstvo i kiparstvo. Slučajno posjetivši izložbu "State Bauhaus: 1919 - 1923", Marianne je jednostavno bila šokirana onim što je vidjela. Kao da joj se otkrilo veliko znanje, kojem bi trebala posvetiti svoj život. U večernjim satima nakon obilaska izložbe uništila je sve svoje prošle radove, a 1. siječnja 1924. stupila je u Bauhaus kao studentica. Sve njezino prethodno umjetničko iskustvo ovdje nije bilo važno: Marianne je morala shvatiti znanost o dizajnu od samog početka, od propedeutičkih tečajeva.

Nakon toga, Marianna je tvrdila da nije otišla studirati dizajn pod utjecajem iznenadnog impulsa - samo se njezin suprug također bavio vizualnom umjetnošću, a netko je trebao prehraniti obitelj, a Marianna je odlučila promijeniti svoje zanimanje u obećavajuće jedan.

Našavši se u Bauhausu i od gledatelja postala studentica, Marianne je doživjela razočaranje i zbunjenost. Nije joj se svidjela slika Bauhaus - nije osjećala mogućnost razvoja u njoj. Bilo joj je neugodno u tekstilnoj radionici (gdje je bilo glavno "mjesto za žene" u Bauhausu). Marianne je zanimalo izrada komada namještaja od drveta, no fizički joj je bilo teško. Na kraju ju je Laszlo Moholy-Nagy, koji ju je već naučio umjetnosti foto kolaža, pozvao da radi u radionici za metal.

Kao studentica, Marianne je imala najdosadniji posao, ali činilo joj se da početak ne bi trebao biti lak. Zapravo, radionica ju je u početku prihvatila neljubazno, no s vremenom je Marianne dokazala da se s metalom ne može nositi ništa gore od muškaraca i na kraju je osvojila poštovanje svojih kolega.

Rad s metalom nije zahtijevao samo intuiciju, ukus i želju za kreativnim eksperimentima, već i uzimajući u obzir tehnologiju proizvodnje, svojstva materijala i funkcionalne značajke predmeta. Bilo je to 1924. Iznenađujuće, upravo su Marijini projekti iz tog razdoblja, razdoblja neugodnog naukovanja, postali najpoznatiji - na primjer, njezin čajnik.

Godinu dana kasnije, Marianne je privremeno napustila Bauhaus - prvu europsku školu dizajna koja je prolazila kroz teška vremena, preselivši se iz Weimara u Dessau. Brandt se vratila svom suprugu u Pariz, ali nije mogla pronaći mjesto za sebe. Isprva iracionalno, a zatim sasvim svjesno, drobila je stranice časopisa i novina - izvana je to izgledalo, naravno, ludo. Marianne je stvorila kolaže posvećene životu moderne žene koja želi uživati u kreativnosti, znanju, slobodnom i seksu, ali stalno suočena s predrasudama, ograničenjima i snishodljivim muškim prosuđivanjem.

Kad se Bauhaus oporavio od preseljenja, Marianne je ponuđen studio u stambenoj zgradi i mjesto u radionici. Marianne se počinje baviti ne samo vlastitim projektima, već i organizacijskim aktivnostima, a 1928. se našla na čelu radionice u kojoj su je u početku smatrali "nesposobnom za rad". Brandtov razvoj donio je opipljiv prihod Bauhausu, njezin je učitelj čak vjerovao da većina uspješnih projekata Bauhausa pripada Marianne. S tako ogromnom količinom posla našla je vremena za daljnje obrazovanje, odabravši fotografiju za sljedeću specijalizaciju.

Godinu dana kasnije, ime Marianne upisano je u povijest razvoja teorije dizajna. Osjetivši u sebi dovoljno snage i iskustva, uključila se u rasprave o ulozi Bauhausa u razvoju umjetnosti i industrije. Naum Gabo objavio je kritički članak o njihovim aktivnostima, nazivajući stil Bauhausa površnim i ilustrirajući svoje teze djelima Brandta i njezine radionice. Marianne je odgovorila programskim tekstom "u stilu Bauhausa", gdje je naglasila racionalan, istraživački i praksom orijentiran pristup "inženjera dizajna" škole.

No, nekoliko mjeseci kasnije, Marianne je odlučila napustiti njihovu radionicu. Nerviralo ju je obilje administrativnih poslova i besposlenog brbljanja, a htjela se baviti dizajnom. Laszlo Moholy -Nagy dao joj je tako luksuzne preporuke da ju je prethodni ravnatelj škole, Walter Gropius, bez riječi odveo u svoj dizajnerski ured u Berlin, no ona je tamo radila samo šest mjeseci - iz nekog nepoznatog razloga, Gropius, koji ju je općenito hvalio, prestaje je imenovati za projektiranje rada po narudžbama.

Marianne odlazi u tvornicu Ruppelwerk, gdje se situacija za nju pokazuje još gorom - gubi i kreativnu slobodu i svaku vrstu kreativne komunikacije. Međutim, sama tvornica duguje mnogo Marianne, koja je tamo uspješno razvila ideje Bauhausa.

Početkom tridesetih, u Njemačkoj je nastupila ekonomska kriza, nacistička vlada zatvorila je Bauhaus, a njeni bivši zaposlenici, koji su ostali u Njemačkoj, izgubili su svaku priliku da nađu normalan posao. Marianne je prekinula sa suprugom, satovi slikanja uljem nisu joj donijeli ni prihod ni slavu. 1945. njezina je kuća uništena u bombardiranju, a veći dio arhive je izgubljen …

Walter Gropius, koji je uspio emigrirati u SAD, podržao ju je jednostavnim paketima - brašnom, šećerom, noktima … Marianne mu je bila zahvalna do suza čak i zbog ovih sitnica.

DDR je imala negativan stav prema aktivnostima Bauhausa, ali Marianne je ostala tamo i čak je podučavala industrijski dizajn na umjetničkoj školi u Dresdenu - iako ne zadugo. Istodobno su proizvodi prema Brandtovim projektima napravljeni u Italiji - no dizajner za to nije dobio ni lipe.

Unatoč svim nedaćama i poteškoćama, Marianne Brand proživjela je dug život, a kao dizajnerica - vječan. Umrla je u osamdeset devetoj godini života, a njezini se dizajni proizvode i danas.