Tajanstvena priča o Bronzinovom portretu u paru: zašto je junak slike bio gotovo smaknut i kako ga je izbjegao

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07

"Portreti Bartolomea i Lucrezia Panchiatica" lijep je primjer ranog razdoblja Bronzinova djela. Giorgio Vasari opisuje dva portreta kao "toliko prirodna da izgledaju stvarno živa". Tko su ovi ljudi? A koja se zanimljiva činjenica krije u biografiji junaka Bronzinog slikarstva?

O umjetniku

Agnolo di Cosimo (1503-72), poznatiji kao Bronzino, rođen je u Firenci 1503. godine. Nakon obuke kod Rafaellina del Garba, ranog firentinskog renesansnog slikara, Bronzino je postao student Jacopa Pontorma, utemeljitelja firentinskog manirističkog stila. Potonji je u konačnici imao veliki utjecaj na razvoj stila Bronzina.

Kad je 1522. izbila kuga u Firenci, Pontormo je odveo Bronzinova šegrta u Certosu (kartuzijanski samostan) u Galuzzu, vilu Medici u Careggiju, gdje su zajedno radili na nizu fresaka. Sredinom 1520-ih, Bronzino i njegov mentor Pontormo također su zajedno radili na narudžbi male kapele Capponi u crkvi Santa Felicita (Firenca).

Vjeruje se da je Bronzino uglavnom služio kao pomoćnik svom učitelju u radu na freskama "Navještenje" i "Silazak s križa", koje krase glavne zidove kapele. Ali ovo je više zagonetka. Vasari je napisao da polovica posla pripada Bronzinovoj četki. Stil dvojice majstora toliko je sličan da se znanstvenici još uvijek raspravljaju oko autorstva svake freske. Bronzinovo djelo često se naziva "ledenim" portretima koji stvaraju jaz između subjekta i gledatelja. Nakon toga, Bronzino je dobio pokroviteljstvo toskanskog vojvode Cosima Medicija, zahvaljujući stvaranju izvrsnih ukrasa za vojvodino vjenčanje s Eleonorom di Toledo.

Nemoguće je ne spomenuti njegovo poznato djelo "Portret Eleanor Toledskaya sa sinom", koje je postalo izvanredan primjer portretnog slikarstva. Rad Bronzinove dvorske službe bio je dobro prihvaćen u društvu i utjecao je na portrete europskih sudova. Vojvoda od Medicija također je naložio Bronzinu da oslika privatnu kapelu Eleanor, koju je počeo graditi 1545., a dovršio dvadeset godina kasnije. Umjetnica je naslikala nekoliko portreta Eleanor i dva portreta Eleanor sa svojim sinovima, a nijedan s kćerima. Zašto? Odgovor je jednostavan - slika nasljednika Medičija na svečanim portretima trebala je pokazati povjerenje dinastije Medici u svoju budućnost.

Rad sa Medićima

Bronzino je radio u Firenci tijekom tog zlatnog razdoblja, kada su u umjetnosti grada dominirala dva velika imena: Medici i Michelangelo. 1532. godine Firentinska republika je ukinuta, a vojvoda Alessandro Medici postao je poglavar kneževine Medici. Prva obitelj Firence dominirala je ekonomskim, političkim i kulturnim životom i vodila je složenu dvorsku kulturu u kojoj su Bronzinovi portreti - od Cosimove supruge Medici do Biye, Cosimove izvanbračne kćeri - bili ključni. Bronzino je radio u sjeni Michelangela, koji je tada živio u Rimu, ali je s vremena na vrijeme izvršavao naređenja u Firenci. Od 1520. do 1534. Michelangelo je dobio skulptorski projekt nad Medici grobovima - visokim spomenicima umjetnosti.

Portreti Bartolomea i Lucretia Panchiatica

"Portreti Bartolomea i Lucrezia Panchiatica" lijep je primjer ranog razdoblja Bronzinova djela. Giorgio Vasari opisuje dva portreta kao "toliko prirodna da izgledaju stvarno živa". Oba djela nisu datirana, ali općenito se vjeruje da ih je umjetnik naslikao na samom početku 1540 -ih, dakle, malo prije Panchatikinog odlaska u Francusku. Napominjemo da je arhitektonska podloga tipična za rane portrete Bronzina.

Lucrezia di Gismondo Pucci

Lucrezia di Gismondo Pucci udala se za Bartolomea 1528. Umjetnica na portretu majstorski slika svoju luksuznu i istovremeno diskretnu haljinu u koraljnoj nijansi s bež ovratnikom. Rukavi su ukrašeni smeđim satenskim tkaninama s bijelom čipkom na zapešćima. Odjeća naglašava njezino aristokratsko dostojanstvo i eleganciju. Zlatna ogrlica ovdje ne djeluje samo kao pokazatelj bogatstva heroine, već simbolizira i njezinu odanost i odanost kao supruge. Na ogrlici vidimo ploče s natpisom "Ljubav traje vječno". Duge i snježno bijele ruke drže knjigu, a prirodna ljepota čistog lica potpuno je lišena nepotrebnih emocija. Bronzino prikazuje svoju heroinu iz visokog firentinskog društva s idealiziranim simbolom čedne ljepote (obratite pažnju na uredno vezanu kosu i diskretan pogled) i visoku duhovnost (knjiga). Usput, njezine ruke drže stranice okrenute prema molitvama Djevice Marije. Dugi, izražajni, gotovo iskrivljeni razmjeri ovog portreta maniristička su obilježja u kasnorenesansnom slikarstvu koja nadilaze čiste razmjere i perspektive talijanske umjetnosti 15. stoljeća.

Bartolomeo Pancatici

Bartolomeo Pancatici bio je književnik i diplomat. Na portretu ima 33 godine, on i Lucretia još nemaju djece. Veći dio života proveli su u Francuskoj, kamo je Bartolomeo poslan kao diplomat. Njegova je sudbina puna neočekivanih obrata i upečatljivih događaja. 40 -ih godina XVI. Stoljeća bio je u Francuskoj, gdje se počeo zanimati za heretičke ideje i postao protestant. Neviđena odvažnost za Italiju u to vrijeme! Ne čudi što je nakon što se dogodila "izdaja" Domovine, Bartolomea je opozvan u Italiju i inkvizicija ga je potajno sudila.

Bivši izaslanik bio je predodređen za smrtnu kaznu. No, intervencija utjecajnog Cosima di Medicija (Cosimo I) spasila ga je. Pogubljenje je zamijenjeno javnim pokajanjem, na što je patio ne samo sam Bartolomeo Panchatica, već i njegova supruga Lucrezia. Vojvoda Cosimo pohvalio je diplomatske talente. Naravno, takvo pokroviteljstvo omogućilo je Panchatici da poboljša svoj položaj, kao i da dobije mjesto guvernera Pistoje, unatoč rezonantnom slučaju u njegovoj biografiji.