Video: Zašto je Hitlerov poslušnik i "veliki kolekcionar" Hermann Goering postao katastrofa za svjetsku umjetnost
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 00:07
Organizirano pljačkanje umjetnina s osvojenog europskog teritorija bila je strategija koju je implementirala nacistička stranka čiji je glavni pristaša bio Hermann Goering. Zapravo, na vrhuncu nacističke vladavine početkom 1940 -ih, između Hitlera i Goeringa odvijala se prava borba za moć, s nizom neizbježnih posljedica.
Poznato je da je i samom Hitleru na početku života odbijen upis na Akademiju likovnih umjetnosti u Beču, no to ga ni najmanje nije spriječilo da se cijeloga života smatra velikim poznavateljem umjetnosti. U svojoj knjizi Moja borba žestoko je napao suvremenu umjetnost i njezine dominantne tendencije u to vrijeme - kubizam, dadaizam i futurizam. Degenerirana umjetnost izraz je koji nacisti koriste za opisivanje mnogih umjetničkih djela koja su stvorili suvremeni umjetnici. 1940., pod pokroviteljstvom Adolfa Hitlera i Hermanna Goeringa, osnovana je radna skupina Reichsleiter Rosenberg na čelu s Alfredom Rosenbergom, glavnim ideologom nacističke stranke.
ERR (kako su ga skraćeno zvali na njemačkom) djelovao je u većini zapadne Europe, Poljskoj i baltičkim državama. Njegov glavni cilj bio je prisvajanje imovine u kulturi - bezbroj umjetnina bilo je nepovratno izgubljeno ili javno spaljeno, iako su saveznici uspjeli vratiti mnoga od tih djela svojim zakonitim vlasnicima.
Portret mladića Raphaela, koji su nacisti ukrali iz muzeja Czartoryski, mnogi povjesničari smatraju najvažnijom slikom koja nedostaje od Drugog svjetskog rata. Raphael nije bio jedini poznati umjetnik kojeg je Hitlerov zamjenik tražio. Hermann Goering ljubomorno je čuvao i cijenio remek -djela Sandra Botticellija, Claudea Moneta i Vincenta Van Gogha.
Kad su nacisti poraženi, Goering je pokušao utovariti sav plijen u Karinhallu u vlakove za Bavarsku, dižući u zrak Karinhall iza sebe. Iako je mnogo nepovratno izgubljeno ili uništeno, Goeringov rukopisni katalog, koji sadrži gotovo tisuću i četiri stotine djela, čuvao se u njegovoj ladanjskoj kući u blizini Berlina. Prema najkonzervativnijim procjenama, Herman je nabavio najmanje tri slike tjedno. Godine 1945. New York Times je procijenio vrijednost ovih radova na dvjesto milijuna dolara, što je danas gotovo tri milijarde dolara.
Herman je živio iznimnim luksuzom i bogatstvom. Osim toga, volio je profinjenije stvari: od nakita i životinja u zoološkom vrtu do teške ovisnosti o morfiju. Svake godine na njegov rođendan, 12. siječnja, Hitler ga je, zajedno s nacističkom elitom, obasipao umjetničkim djelima (i drugim skupim predmetima). Obim njegove zbirke bio je toliko velik da su mnogi predmeti neoprezno bili razbacani po njegovoj lovačkoj kući, unatoč prezentaciji, porijeklu ili procjeni. U pravilu su svi nabavljeni iz muzeja i privatnih zbirki u zapadnoeuropskim zemljama, osobito oni koji pripadaju židovskoj zajednici.
U unakrsnom ispitivanju u Nürnbergu, Hermann je izjavio da se ponašao kao kulturni agent njemačke države, a ne radi osobne koristi. Priznao je i svoju strast prema skupljanju dodajući kako želi barem mali dio oduzetog. Njegovo vlastito širenje ukusa oznaka je nacističke istovremeno rastuće moći. Proučavanje kataloga umjetnina Hermanna Goeringa otkriva dominantno zanimanje za europski romantizam i gole ženske oblike. Također je vrijedno napomenuti da su u njegovom životu bile dvije osobe koje su s velikim žarom podržavale njegovu žeđ za umjetnošću - njegova supruga Emmy, koja je bila opsjednuta francuskim impresionistima poput Moneta, i trgovac umjetninama Bruno Lohse.
Lohse je stekao neslavnu slavu jednog od glavnih lopova umjetnosti u povijesti. Rođen u Švicarskoj, Bruno je bio čvrst mladi oficir SS -a koji je tečno govorio francuski i doktorirao povijest umjetnosti. Bio je samouvjereni varalica, manipulator i spletkaroš koji je privukao pozornost Hermanna Goeringa tijekom njegova posjeta umjetničkoj galeriji Jeu de Pume u Parizu 1937-38. Ovdje su osmislili mehanizam kojim je Reichsmarschall zaplijenio umjetnička djela ukradena iz francuske židovske zajednice. Goeringovi privatni vlakovi trebali su odnijeti ove slike na svoje seosko imanje izvan Berlina. Hitler, koji je suvremenu umjetnost i njezine dominantne oblike promatrao kao "degenerirane", preferirao je da Lohse zadrži najbolja umjetnička djela za sebe, dok je nekoliko djela umjetnika poput Dalija, Picassa i Braquea spaljeno ili uništeno.
Jeu de Paume postao je Lohseovo lovište (Göring je osobno posjetio muzej dvadesetak puta između 1937. i 1941.). Van Goghov most Langlois u Arlesu (1888.) bilo je jedno od nekoliko neprocjenjivih umjetničkih djela koja je Lohse poslao iz Jeu de Paumea u Parizu privatnim vlakom do Goeringove ladanjske kuće.
Iako je Lohse uhićen, ubrzo je pušten iz zatvora i postao dio sjenovite mreže bivših nacista koji su nekažnjeno nastavili trgovati ukradenom umjetnošću. Među njima su bila remek -djela sumnjivog podrijetla, koja su kupili američki muzeji. Hermann Goering bio je toliko željan dobiti Vermeera da je za to zamijenio sto trideset i sedam ukradenih slika.
Nakon Lohseove smrti 1997., deseci slika Renoira, Moneta i Pizarra, vrijednih mnogo, mnogo milijuna dolara, pronađeni su u njegovom trezoru u Zürichu i u njegovoj kući u Münchenu.
Ne mogu se podcijeniti brojne posljedice nacističke pljačke. Za početak, prisvajanje kulture i hitnost stjecanja i uništenja služe kao podsjetnik da su sile poput nacista nastojale osvojiti umjetnost i kulturu. Ovo prisvajanje kulture također je pokušaj ovladavanja poviješću kroz rat i nasilje.
Drugo, kronološka dokumentacija, poput pisanog umjetničkog kataloga Hermanna Goeringa, ukazuje na promjenu nacističke vanjske moći. Ta su se stjecanja sve više povezivala s velikim umjetnicima zapadne Europe, osobito umjetnošću koja se razvila tijekom i nakon europske renesanse između 14. i 17. stoljeća. Također baca zanimljivo svjetlo na osobno bogatstvo i ekscese nacista, posebno elite.
Treće, utjecaj na suvremenu umjetnost i znanstvenike, osobito židovske akademske kritičare umjetnosti poput Erwina Panofskyja, Abi Warburg, Waltera Friedlandera, bio je dubok. To je dovelo do "odljeva mozgova" u kojem su neki od najistaknutijih židovskih znanstvenika i intelektualaca pobjegli u prekomorske institucije. U tom procesu SAD i Velika Britanija bili su najveći korisnici, jer su njihova sveučilišta nudila velikodušne poticaje u obliku bespovratnih sredstava, stipendija, stipendija i viza. Finansijeri su također pobjegli preko Atlantika, a kao rezultat toga, 1940. -ih počeli su se pojavljivati veći pokreti u vizualnom svijetu poput Hollywooda.
Konačno, bilo bi pošteno reći da je Hermann Goering bio provalnik i pljačkaš, a ne kolekcionar umjetnina. Kao zamjenik Adolfa Hitlera vodio je bezbroj užasnih kampanja za uništavanje kulturnog bogatstva Europe i pljačku čitavih aspekata ključne i nezamjenjive povijesti. To je, naravno, dodatak krvoproliću koje se pod njegovim vodstvom vodilo u prostranstvima Zapadne Europe i milijunima koji su zbog toga umrli.
A zatim, pročitajte i o što je proljeće naroda, kako se pamti i zašto je promijenio tijek povijesti u umjetnosti.
Preporučeni:
Zašto "veliki i moćni" ruski jezik nije postao državni jezik u SSSR -u
Najveća površina na području cijele povijesti ljudske civilizacije bila je Savez Sovjetskih Socijalističkih Republika. Međutim, ako razumijete sve zamršenosti takve oznake kao "države", SSSR nije imao jednu njezinu vrlo važnu sastavnicu. Ovo je jedinstveni državni jezik. Uostalom, ruski jezik službeno, sa stajališta zakonodavstva, nikada nije postao državni jezik u Sovjetskom Savezu
Poznati kolekcionar optužio je Ermitaž za izlaganje krivotvorina
Najveći muzej u Rusiji optužen je za korištenje lažnih eksponata. Nakon izložbe "Faberge - draguljar carskog dvora", zaprimljeno je otvoreno pismo s potraživanjima na ime Mihaila Piotrovskog, ravnatelja muzeja. Objavljeno je na web stranici poznatog kolekcionara Andreya Ruzhnikova
Kolekcionar je prikupio jedinstvenu arhivu fotografija o životu u Osmanskom Carstvu s kraja 19. - početka 20. stoljeća
Godine 1964. Francuz Pierre de Jigorde prvi je put došao u Istanbul, i bio je fasciniran ovim gradom. Bavio se trgovinom, a kupovao je i stare fotografije od lokalnog stanovništva i kolekcionara. Zbog toga je postao vlasnik jedinstvene arhive, čije fotografije datiraju od 1853. do 1930. godine. Ukupno u njegovoj zbirci ima 6.000 fotografija čija su imena autora zauvijek izgubljena. Nedavno je značajan dio ove arhive postao javno dostupan na Internetu
Divovski zec ili veliki dio naklonosti. Skulptura Veliki plišani zec Christiana Gonsenbacha
Ljudi mogu voljeti mačke i bojati se pasa, mrziti miševe i uzgajati ribe. Ali još nisam vidio one koji bi prema zečevima bili apsolutno ravnodušni. Dekorativni zečevi su slatki i smiješni, djeca se vole igrati s njima. Divlji zečevi su ukusni i brzi; muškarci ih radije love. Pa, zečje bunde sa zadovoljstvom nose one žene koje si ne mogu priuštiti minku ili činčilu. Nije ravnodušan prema zečevima i švicarskom kiparu Christianu Gonzenbachu (Christian Gonzenbach), pa je stoga jedan od njegovih
Smeće je veliki problem za veliki ocean
Stotine milijuna tona smeća i drugog otpada ljudske aktivnosti godišnje se baca u Mikro ocean. Uskoro se ocean zbog toga od hranitelja planeta može pretvoriti u beživotnu prljavu mrlju. Za borbu protiv ove sudbine Svjetskog oceana serija fotografskih djela "Ne postoji nešto poput" malo smeća "u moru