Zašto je Hitlerov poslušnik i "veliki kolekcionar" Hermann Goering postao katastrofa za svjetsku umjetnost
Zašto je Hitlerov poslušnik i "veliki kolekcionar" Hermann Goering postao katastrofa za svjetsku umjetnost

Video: Zašto je Hitlerov poslušnik i "veliki kolekcionar" Hermann Goering postao katastrofa za svjetsku umjetnost

Video: Zašto je Hitlerov poslušnik i
Video: Ugledni Gospodin(Komedija,Eddie Murphy)/The Distinguished Gentleman Film Sa Prevodom - YouTube 2024, Ožujak
Anonim
Image
Image

Organizirano pljačkanje umjetnina s osvojenog europskog teritorija bila je strategija koju je implementirala nacistička stranka čiji je glavni pristaša bio Hermann Goering. Zapravo, na vrhuncu nacističke vladavine početkom 1940 -ih, između Hitlera i Goeringa odvijala se prava borba za moć, s nizom neizbježnih posljedica.

Degenerirana umjetnost. / Fotografija: express.24sata.hr
Degenerirana umjetnost. / Fotografija: express.24sata.hr

Poznato je da je i samom Hitleru na početku života odbijen upis na Akademiju likovnih umjetnosti u Beču, no to ga ni najmanje nije spriječilo da se cijeloga života smatra velikim poznavateljem umjetnosti. U svojoj knjizi Moja borba žestoko je napao suvremenu umjetnost i njezine dominantne tendencije u to vrijeme - kubizam, dadaizam i futurizam. Degenerirana umjetnost izraz je koji nacisti koriste za opisivanje mnogih umjetničkih djela koja su stvorili suvremeni umjetnici. 1940., pod pokroviteljstvom Adolfa Hitlera i Hermanna Goeringa, osnovana je radna skupina Reichsleiter Rosenberg na čelu s Alfredom Rosenbergom, glavnim ideologom nacističke stranke.

Vojnici divizijske poze Hermanna Goeringa poziraju sa slikom Panninija u Palazzo Venezia, 1944. / Fotografija: ru.wikipedia.org
Vojnici divizijske poze Hermanna Goeringa poziraju sa slikom Panninija u Palazzo Venezia, 1944. / Fotografija: ru.wikipedia.org

ERR (kako su ga skraćeno zvali na njemačkom) djelovao je u većini zapadne Europe, Poljskoj i baltičkim državama. Njegov glavni cilj bio je prisvajanje imovine u kulturi - bezbroj umjetnina bilo je nepovratno izgubljeno ili javno spaljeno, iako su saveznici uspjeli vratiti mnoga od tih djela svojim zakonitim vlasnicima.

Portret mladića Raphaela, koji su nacisti ukrali iz muzeja Czartoryski, mnogi povjesničari smatraju najvažnijom slikom koja nedostaje od Drugog svjetskog rata. Raphael nije bio jedini poznati umjetnik kojeg je Hitlerov zamjenik tražio. Hermann Goering ljubomorno je čuvao i cijenio remek -djela Sandra Botticellija, Claudea Moneta i Vincenta Van Gogha.

Američki vojnik u skrivenoj špilji Hermanna Goeringa u Königsseeu divi se kipu Eve iz 15. stoljeća, 1945. godine. / Fotografija: twitter.com
Američki vojnik u skrivenoj špilji Hermanna Goeringa u Königsseeu divi se kipu Eve iz 15. stoljeća, 1945. godine. / Fotografija: twitter.com

Kad su nacisti poraženi, Goering je pokušao utovariti sav plijen u Karinhallu u vlakove za Bavarsku, dižući u zrak Karinhall iza sebe. Iako je mnogo nepovratno izgubljeno ili uništeno, Goeringov rukopisni katalog, koji sadrži gotovo tisuću i četiri stotine djela, čuvao se u njegovoj ladanjskoj kući u blizini Berlina. Prema najkonzervativnijim procjenama, Herman je nabavio najmanje tri slike tjedno. Godine 1945. New York Times je procijenio vrijednost ovih radova na dvjesto milijuna dolara, što je danas gotovo tri milijarde dolara.

Rafaelov portret mladića, 1514. / Fotografija: ngv.vic.gov.au
Rafaelov portret mladića, 1514. / Fotografija: ngv.vic.gov.au

Herman je živio iznimnim luksuzom i bogatstvom. Osim toga, volio je profinjenije stvari: od nakita i životinja u zoološkom vrtu do teške ovisnosti o morfiju. Svake godine na njegov rođendan, 12. siječnja, Hitler ga je, zajedno s nacističkom elitom, obasipao umjetničkim djelima (i drugim skupim predmetima). Obim njegove zbirke bio je toliko velik da su mnogi predmeti neoprezno bili razbacani po njegovoj lovačkoj kući, unatoč prezentaciji, porijeklu ili procjeni. U pravilu su svi nabavljeni iz muzeja i privatnih zbirki u zapadnoeuropskim zemljama, osobito oni koji pripadaju židovskoj zajednici.

Hitler mu povodom rođendana Hermanna Goeringa daruje djelo Hansa Makarta. / Fotografija: thetimes.co.uk
Hitler mu povodom rođendana Hermanna Goeringa daruje djelo Hansa Makarta. / Fotografija: thetimes.co.uk

U unakrsnom ispitivanju u Nürnbergu, Hermann je izjavio da se ponašao kao kulturni agent njemačke države, a ne radi osobne koristi. Priznao je i svoju strast prema skupljanju dodajući kako želi barem mali dio oduzetog. Njegovo vlastito širenje ukusa oznaka je nacističke istovremeno rastuće moći. Proučavanje kataloga umjetnina Hermanna Goeringa otkriva dominantno zanimanje za europski romantizam i gole ženske oblike. Također je vrijedno napomenuti da su u njegovom životu bile dvije osobe koje su s velikim žarom podržavale njegovu žeđ za umjetnošću - njegova supruga Emmy, koja je bila opsjednuta francuskim impresionistima poput Moneta, i trgovac umjetninama Bruno Lohse.

Privatni vagon za prijevoz vlakova s teretom iz Lohsea koji sadrži umjetnost zarobljenu od strane nacista i Goeringa otkriven 1945. godine. / Fotografija: google.com
Privatni vagon za prijevoz vlakova s teretom iz Lohsea koji sadrži umjetnost zarobljenu od strane nacista i Goeringa otkriven 1945. godine. / Fotografija: google.com

Lohse je stekao neslavnu slavu jednog od glavnih lopova umjetnosti u povijesti. Rođen u Švicarskoj, Bruno je bio čvrst mladi oficir SS -a koji je tečno govorio francuski i doktorirao povijest umjetnosti. Bio je samouvjereni varalica, manipulator i spletkaroš koji je privukao pozornost Hermanna Goeringa tijekom njegova posjeta umjetničkoj galeriji Jeu de Pume u Parizu 1937-38. Ovdje su osmislili mehanizam kojim je Reichsmarschall zaplijenio umjetnička djela ukradena iz francuske židovske zajednice. Goeringovi privatni vlakovi trebali su odnijeti ove slike na svoje seosko imanje izvan Berlina. Hitler, koji je suvremenu umjetnost i njezine dominantne oblike promatrao kao "degenerirane", preferirao je da Lohse zadrži najbolja umjetnička djela za sebe, dok je nekoliko djela umjetnika poput Dalija, Picassa i Braquea spaljeno ili uništeno.

Langloisov most u Arlesu, Van Gogh, 1888. / Fotografija: reddit.com
Langloisov most u Arlesu, Van Gogh, 1888. / Fotografija: reddit.com

Jeu de Paume postao je Lohseovo lovište (Göring je osobno posjetio muzej dvadesetak puta između 1937. i 1941.). Van Goghov most Langlois u Arlesu (1888.) bilo je jedno od nekoliko neprocjenjivih umjetničkih djela koja je Lohse poslao iz Jeu de Paumea u Parizu privatnim vlakom do Goeringove ladanjske kuće.

Iako je Lohse uhićen, ubrzo je pušten iz zatvora i postao dio sjenovite mreže bivših nacista koji su nekažnjeno nastavili trgovati ukradenom umjetnošću. Među njima su bila remek -djela sumnjivog podrijetla, koja su kupili američki muzeji. Hermann Goering bio je toliko željan dobiti Vermeera da je za to zamijenio sto trideset i sedam ukradenih slika.

Jedan od briljantnih krivotvorina nizozemskog krivotvoritelja Henrikusa Antoniusa van Meegerena, prodan Hermannu Goeringu kao djelo Jana Vermeera. / Fotografija: pinterest.ru
Jedan od briljantnih krivotvorina nizozemskog krivotvoritelja Henrikusa Antoniusa van Meegerena, prodan Hermannu Goeringu kao djelo Jana Vermeera. / Fotografija: pinterest.ru

Nakon Lohseove smrti 1997., deseci slika Renoira, Moneta i Pizarra, vrijednih mnogo, mnogo milijuna dolara, pronađeni su u njegovom trezoru u Zürichu i u njegovoj kući u Münchenu.

Ne mogu se podcijeniti brojne posljedice nacističke pljačke. Za početak, prisvajanje kulture i hitnost stjecanja i uništenja služe kao podsjetnik da su sile poput nacista nastojale osvojiti umjetnost i kulturu. Ovo prisvajanje kulture također je pokušaj ovladavanja poviješću kroz rat i nasilje.

Drugo, kronološka dokumentacija, poput pisanog umjetničkog kataloga Hermanna Goeringa, ukazuje na promjenu nacističke vanjske moći. Ta su se stjecanja sve više povezivala s velikim umjetnicima zapadne Europe, osobito umjetnošću koja se razvila tijekom i nakon europske renesanse između 14. i 17. stoljeća. Također baca zanimljivo svjetlo na osobno bogatstvo i ekscese nacista, posebno elite.

Rukopisni umjetnički katalog Hermanna Goeringa. / Fotografija: newyorker.com
Rukopisni umjetnički katalog Hermanna Goeringa. / Fotografija: newyorker.com

Treće, utjecaj na suvremenu umjetnost i znanstvenike, osobito židovske akademske kritičare umjetnosti poput Erwina Panofskyja, Abi Warburg, Waltera Friedlandera, bio je dubok. To je dovelo do "odljeva mozgova" u kojem su neki od najistaknutijih židovskih znanstvenika i intelektualaca pobjegli u prekomorske institucije. U tom procesu SAD i Velika Britanija bili su najveći korisnici, jer su njihova sveučilišta nudila velikodušne poticaje u obliku bespovratnih sredstava, stipendija, stipendija i viza. Finansijeri su također pobjegli preko Atlantika, a kao rezultat toga, 1940. -ih počeli su se pojavljivati veći pokreti u vizualnom svijetu poput Hollywooda.

Nacisti pljačkaju umjetnost. / Fotografija: thedailybeast.com
Nacisti pljačkaju umjetnost. / Fotografija: thedailybeast.com

Konačno, bilo bi pošteno reći da je Hermann Goering bio provalnik i pljačkaš, a ne kolekcionar umjetnina. Kao zamjenik Adolfa Hitlera vodio je bezbroj užasnih kampanja za uništavanje kulturnog bogatstva Europe i pljačku čitavih aspekata ključne i nezamjenjive povijesti. To je, naravno, dodatak krvoproliću koje se pod njegovim vodstvom vodilo u prostranstvima Zapadne Europe i milijunima koji su zbog toga umrli.

A zatim, pročitajte i o što je proljeće naroda, kako se pamti i zašto je promijenio tijek povijesti u umjetnosti.

Preporučeni: